polygamist.narod.ru

    Юркинопедия

    Более 1.300 словарных статей в Юркинопедии!

    Фильм SOS Спасите наши души 2005 андрей и 01 09 43.png

    А - Б - В - Г - Д - Е Ж - З - И - К - Л - М - Н - О - П Р - С - Т - У Ф Х Ц - Ч Ш Щ - Э Ю - Я

      А

    1. «Авангард» - еженедельная газета трудового коллектива завода КДА (Казахстан). «Газета издаётся с января 1980 года». С лета 1993 года на полосах СМИ опубликованы материалы резонансных журналистских расследований («Бутылка пива в бумажном море» и др.), краеведческие исследования («Воспоминания начальника уголовного розыска» и т.д.), интервью (с Владимиром Габайдулиным и др.), художественные произведения («Вельветовые слёзы» (1991), «Пластилиновые актеры», «Плевок» и т.п.) и многое другое.

      Выпуск газеты прекращён в декабре 1993 года после судебного процесса вокруг редакционного фельетона «Новая «метла»... Чем стал «Авангард» в руках дилетанта» и противодействия со стороны Николая Петровича Дроздецкого и Любови Дубровиной. Формальным поводом стала публикации передовой статьи под заголовком «Горькое слово «русские» в N48 от 27 ноября 1993 года, стр. 1 и 4. Газетная статья вызвала недовольство чиновников местной администрации, по требованию которых газету перестали набирать и печатать в типографии областного центра. На тот момент директором завода был Владимир Михайлович Мишанин (с 1992 по 1997гг.).
      См. Братья Арыстановы
      См. Владимир Габайдулин
      См. «Вельветовые слёзы»
      См. «Будем акционерами»
      См. «Бутылка пива в бумажном море»
      См. «Будем акционерами»
      См. «Двое»
      «Доброе слово о людях труда»
      См. «Дог искусал боксёра, но соревнований не сорвал»
      См. «Вектор наших забот»
      См. «Воспоминания начальника уголовного розыска»
      См. «Заводские вести»
      См. «Кабинетные войны»
      См. «Кто за спиной?»
      См. «Кулаки и пятки»
      См. «Ложь и кровь в деле Марата Муханова»
      См. «Любовь и оружие»
      См. «Малоизвестные пословицы и поговорки»
      См. «Плевок»
      См. «Самурайский гений ХХ века Юкио Мисима»
      См. «С просьбой и надеждой»
      См. «Цветы для далматинки»
      См. «Уличные робинзоны»
      См. «Умирбек Байкенов: «Раковых больных становится больше»


    2. Аватар (Avatar) - виртуальный двойник пользователя Сети, игровое alter ego потребителя в цифровом пространстве. В компьютерных играх термин используется с 1985 года. Встречается в книге «Играбельность!» См. «Логика аватара» См. «Куда летит аватар?» См. Виртуальное пространство См. «Играбельность!» См. Экономика аватара

    3. Аватаризация (Avatarization) - обзаведение аватаром для всех видов деятельности в виртуальном пространстве. Финальная стадия процессов дигитализации (оцифровизации). Важное понятие в книге «Играбельность!» См. Аватар См. «Играбельность!» См. Дигитализация

    4. Аватаро-ориентированность (orientation to the Avatar) - условие развития цифровой экономики. Впервые озвучено в книге «Играбельность!». сформулирована задача построения аватаро-ориентированного маркетинга, осознан потребность в аватаро-ориентированном производителе и аватаро-ориентированном рынке услуг. См. Аватар См. «Играбельность!»

    5. Борис Аверин (1942) - набоковед и эксперт по прозе Андрея Битова. Упомянут в газетном репортаже «Андрей Битов всегда был «пленником»?» (2007). На мероприятии 2007 года отвечал на вопросы А. Юркина. См. «Андрей Битов всегда был «пленником»?»

    6. «Австрийский сувенир» (2001) - журнальный очерк в стиле эротик-трэвел на развороте. В одном номере с портретом мультипликационного персонажа Русалочка «Христианова уха». См. «Музей жёлтых фалоссов» См. «Христианова уха»

    7. «Австрийская площадь» (1996) - графоманская, имитирующая политизированность, повесть Андрея Евдокимова «Австрийская площадь» (петербургская рапсодия), с продолжением печатавшаяся в газете «Новый Петербургъ». Упомянуты Собчак и Яковлев на стр. 5 за 24 сентября 1998 года (№37 (340)). С комплиментарной фотографией Виктора Николаевича Кокосова, впрочем, не упомянутого именно в печатаемом отрывке. В одном номере с геополитическим прогнозом «Америка готовит плацдарм для переселения» в газете «Новый Петербургъ». (1999. - N18 (371). - 20 мая. - с.7). В 2000 году издана как «Австрийская площадь, или Петербургские игры».

      Через весь графоманский текст ключевым образом проходит фигура Витьки Кокосова:

      «Надев свежую рубашку, Ира легла на самый краешек кровати и прижалась к тепло спящему Петру. До рассвета оставалось пять с половиной часов.
      Разные сны видели в это время жители Петербурга. Журналист Виктор Кокосов в генеральском мундире медленно вышагивал вдоль строя почетного караула. ...
      В понедельник отчаянно болела голова, и Петр (Рубашкин - А.Ю,) с утра накричал на (Виктора - А.Ю.) Кокосова:
      - Нашёл, о чем писать! Зоомагазин, видите ли, открыли - "Уголок рептилий"! Вся страна на брюхе ползает. Который век подряд - и всё мало! Только змей нам не хватает!»

      См. «Новый Петербургъ»
      См. Виктор Николаевич Кокосов
      См. Андрей Евдокимов
      См. «Площадь диктатуры»
      См. «Хранитель бриллиантов - офицер особого назначения»
      См. «Америка готовит плацдарм для переселения»

    8. «Авторы Ветхого Завета восхищались Сибирью» (1998) - заголовок сенсационного очерка на историческую тему в газете «Новый Петербургъ» за 24 сентября 1998 года (№37 (340), стр. 5). Без иллюстраций. Шапка на первой полосе «Ветхий Завет написан в России» (стр. 1). Опосредованное продолжение темы «Русской Библии», предложенной в газетах «Реклама-шанс» и «Маяк» в начале 1990-х годов.

      Первая статья из цикла, который через 10 лет будет завершен газетной публикацией «Где андроновское золото?» (2008). Неоднократно цитируется Ветхий завет. В Нулевые годы данная публикация вызвала споры в Рунете.

      В одном номере с передовицей «Почему наглеют кавказцы» (1998) Николая Андрущенко (стр. 1), отрывком из повести Андрея Евдокимова "Австрийская площадь" (стр. 5) и "Юрий Томошевский: Вперёд, к романтическому театру!" Татьяны Фадеевой (стр. 5).

      См. «Где андроновское золото?» См. «Арийский проект для Европы» См. «От каннибала – к человеку» См. «Клеопатра похоронена на Алтае!» См. «Введение в мировую историю» См. «Последняя тайна городского озера» См. «Почему наглеют кавказцы»

    9. Ага-театроведение - раздел ага-журналистики. Синоним плохого и нечестного театроведения с ориентацией на анти-интеллектуализм. Ага-театроведение подробно и на большом количестве примеров разобрано в сетевой книге «Ага, театроведы!».

      См. Ага-журналистика См. «Ага-театроведы» См. «Ага, театроведы!»

    10. «Ага, театроведы!» - серия памфлетов против театроведов школы Юрия Барбоя и Марины Дмитревской. Типичным «ага-театроведом» названа Евгения Тропп. Пагубные последствия деятельности «ага-театроведов» можно наблюдаь в пиар-компании по продвижению драматургии Данилы Привалова и информационному сопровождению графоманского анти-творчества режиссера Дмитрия Егорова, сына Марины Дмитревской. Кроме критики театральных критиков Петербурга в сетевой книге разобраны тексты москвички Марины Зайонц.

      См. Ага-журналистика

    11. Ага-журналистика - характеристика сервильных публицистов, представителей власти в СМИ и графоманов, выполняющих социальных заказ властей. Синоним "карго-журналистики". Неологизм образован по аналогии с ранее представленным "ага-театроведением". Типичный ага-журналист - это Евгений Соломенко, Татьяна Чеснокова, Павел Румянцев, Владимир Николаев, Денис Яцутко и др.

      См. Евгений Соломенко См. Владимир Николаев См. Татьяна Чеснокова См. Денис Яцутко См. Росбалтизм См. "Карго-журналистика" См. "Кошерная журналистика" См. "Ага-театроведение"

    12. «А. И. Белоусов: «Губернатор обманывает горожан?» (1997) - название интервью для газеты «Петроградский курьер» (N4, стр. 2). В одном номере с юмореской «Кто первая буква в государстве?» (стр. 4). Чёрно-белая фотография Белоусова за рабочим столом. См. «Петроградский курьер» См. «Крестики-нолики, бюджетная игра» См. «Крестики-нолики вокруг детской копейки»

    13. «Академик Шамиль Алиев: Верю в Человека» - документальный биографический проект тележурналиста Валерия Татарова. Состоит из 6 частей. Начинается с эпиграфа из драматурга Бернарда Шоу. См. Валерий Татаров См. Шамиль Алиев

    14. Алевтина Алексеевна Агеева (1950) - генеральный директор ООО "Издательский дом "Новый Петербург", осуществляющего выпуск газет "Новый Петербург" и "Минуты века". Родилась в городе Киров. Окончила ЛГУ им. А.А. Жданова в 1975 году и ВТШ в 1988 году. Член КПСС (1976–1990гг.). А. А. Агеева принимала решения о публикации таких важных материалов, как «Несколько Лениных» (2012), «Рублёвый Маркс» (2014) и др. См. Алексей Андреев См. «Новый Петербургъ» См. «Не хватит на всех леденцов» См. «Несколько Лениных» См. «Рублёвый Маркс»

    15. «Азиатский доллар» - или «золотой юань». В 2004-05гг. упомянут не менее чем в пяти-шести корреспонденциях Анатолия Юркина на новостной ленте РБК. См. «британскую тему» в публицистике Анатолия Юркина в 1990-е годы. См. «Яхта Её Величества Мечты».

    16. «Азоркин + 1» - полемика с молодёжью.

    17. «AI-андроновцы» (1996, 2008) - сборник статей и эссе. Оглавление: Аркаим, Сибирский вулкан породил мировую историю, Золотая крупица мифа, Сенсационная находка археологов, Авторы Ветхого Завета восхищались Сибирью, Сибирское золото Ветхого завета, Сибирь Маккавейская, Огненная тайна непобежденных андроновцев, Cyprea moneta и другие андроновские деньги, Андроновцы в Сетилопедии, Был ли Северный Казахстан Новыми Афинами? (2 ноября 2006) Сырьевое изобилие как городская легенда ХХ века, Последняя тайна городского озера, Где андроновское золото?, Ветераны были первыми градостроителями?, Сибирские мумии степных этрусков и Зачем придуманы библейские дворцы?

    18. «Академик РАН Дмитрий Львов: Демократы не получили голосов. Непонятно, почему мы идём прежним курсом?» (2004) - проблемный материал в газете «Новый Петербургъ» (№32 (673), 24.06.2004). Под псевдонимом «Борис Кубрин». См. «Новый Петербургъ» См. Дмитрий Львов См. «Что ещё отнимет капитализм?»

    19. Академия Национальной Безопасности (АНБ) - общественная организация в Петербурге. Среди руководства числился генерал-майор милиции Аркадий Григорьевич Крамарев. АНБ упомянута в одном из расследований А. Юркина.

    20. Рауф Хафизович Акбердин (1929) - главный редактор ежедневной областной газеты «Степной маяк» (Казахстан) в 1970-е и в 1980-е годы. В 1985 году в газете «Степной маяк» состоялся дебют 22-летнего филолога Анатолия Юркина.

      См. Александр Сазанов См Г. П. Гришков См. Алексей Нуштаев См. Алексей Андреев

    21. Игорь Акимов - фотограф, сотрудничавший с газетой «Санкт-Петербургский курьер» в 2001 году. В одном из райотделов милиции Выборгского района сделал серию снимков актрисы А. Мельниковой и Анатолия Юркина. На первой полосе была размещена цветная фотография актрисы А. Мельниковой (с красной розой). Всего в №44 за 8-14 ноября 2001 года размещено два лирических снимка А. Мельниковой (стр. 1 и 20).

    22. Николай Емельянович Аксененко (1949-2005) - бывший министр путей сообщения и вице-премьер российского правительства. Наряду с Борисом Немцовым неоднократно назывался преемником Бориса Ельцина. Заметка «В чём обвиняют Аксёненко?» была опубликована в газете «Санкт-Петербургский курьер» (2001). Упомянут в сетевом прогнозе «В ожидании Лунной речи» (2007).
      См. «В чём обвиняют Аксёненко?» См. «Санкт-Петербургский курьер» См. «В ожидании Лунной речи»

    23. "Аксиома реновации" (2017) - заметка, продолжающая темы программного очерка «Индекс биде» (2016). См. «Индекс биде»

    24. «Аксиомы создания симуляторов пьесы и театра» (2005) - название очерка, посвященного ИИ и театру. Попытка соединить театральную тему с исследованиями в области теории ИИ. Приложение №1 к книге «Играбельность!» (с прежним названием «Философия играбельности»). См. «Играбельность!»

    25. «Актёр в космосе» (1990) - ранний НФ-рассказ. Интересен тем, что имена персонажей формировались по принципу, использованному в романе «Пророк» (1997).

    26. «Актуальный аскетизм» (2006) См. «Экологический пузырь»

    27. Роберто Аланья (Италия). См. Селин Бирн и Анджела Георгиу



    28. Виктория Алейникова - сотрудница информационных агентств Санкт-Петербурга в середине Нулевых годов. Любительница путешествий. Автор самого популярного снимка Анатолия Юркина (в тёмножёлтом костюме, в пуловере, за письменным столом в банковском офисе). Фотография Виктории Алейниковой с окраин Лондона размещена иллюстрацией в одном из файлов на polygamist.narod.ru.

    29. «Алёна Ахмадулина»

    30. «Алексей Балабанов изобрел машину времени» (2007) - репортаж с пресс-просмотра фильма "Груз 200" опубликован в газете «Новый Петербургъ» (№27(841), 21.06.2007). См. Алексей Октябринович Балабанов См. Звягинцев

    31. Шамиль Гимбатович Алиев (1943) - разработчик оружия в СССР и в современной России. Аварец. Общественный деятель Дагестана. Ему посвящены тексты «Достоинство ошибающегося» и др. См. Шамиль Алиев: «Информационная среда нашего современника нуждается в преобразовании»

    32. Алиса - белый лабрадор, живший в семье Юркиных с осени 2000 года и до начала декабря 2014 года. См. Фаня См. Притча о трёх собаках См. Тимка

    33. Алла Манилова - вице-губернатор Санкт-Петербурга, заместитель министра культуры Российской Федерации и масс-медийная персона. 14 ноября 2003 года в Санкт-Петербурге в "Гранд Отеле Европа" Алла Манилова проводила тот самый легендарный "круглый стол", на котором московский политтехнолог Ефим Островский пытался увлечь чиновников Смольного тезисами о брендировании России за пределами Отечества. Упомянута в блиц-интервью "Алла Манилова: "Отклики телезрителей на программы 5-ого канала затрудняют документооборот Смольного" (2009), включенном в уличный репортаж «Этнофестиваль стал площадкой для шовинистов» (2009).
      См. «Образ России: новый контекст» См. «Этнофестиваль стал площадкой для шовинистов» См. Ефим Островский

    34. Жорес Иванович Алфёров (1930) - советский и российский общественный и политический деятель, лауреат Нобелевской премии по физике 2000 года. Неоднократно критиковался Анатолием Юркиным за административную деятельность. См. «Кого согреет Глобальная энергия?» См. «Розенкранц и Гильдерстерн премированы» См. Б. Кубрин

    35. «Альфред Штолер: Деловые люди России могут путешествовать с прибылью» (2010) - одно из лучших интервью, взятых Анатолием Юркиным у представителей бизнес-сообщества Западной Европы. См. Альфред Штолер

    36. «Aluminimum» (2012) - заголовок краткой оценки книги Нила Стефенсона в книге «Чичисбеи» в разделе «Салемские ведьмаки». См. «Чичисбеи» См. «Салемские ведьмаки»

    37. amandeuce - канал о путешествиях и авиаперелётах на youtube. Дата регистрации 13 мар. 2008 года. Менее 100 видео. Отличается от других операторов показом быта в художественных заставках и самоиронией. Путешествия начинаются из аэропорта Цюриха. Упомянут в сетевых заметках А. Юркина. Канал похож на MrKesavaraj, Inflightexpert, the Luxury Travel Expert и mabuse8306.
      См. MrKesavaraj

    38. «Амели» - наркотик для семиотиков» (2001) - отзыв на французский фильм. См. «Открытое письмо Sergey Kunitsyn, j Fox и на ANZOR.TV»

    39. «Америка готовит плацдарм для переселения» (1999) - геополитический прогноз в газете «Новый Петербургъ» (1999. - N18 (371). - 20 мая. - стр. 7). В одном номере и на одной полосе с отрывком из повести Андрея Евдокимова «Австрийская площадь».

      См. «Новый Петербургъ»
      См. «Армия будущего в войне операторов»
      См. Виктор Николаевич Кокосов
      См. Андрей Евдокимов
      См. «Австрийская площадь»

    40. «Американские деньги Герцена» - литературоведческий очерк из цикла про Другое литературоведение опубликован в цветной газете «Минуты века» в №9 (228) за 25 сентября очерк 2014 года в рубрике "Сенсация!" (2 и 3 стр.). Это образец литературоведения Панкрата-11. См. «Альфред Штолер: Деловые люди России могут путешествовать с прибылью» См. «Минуты века» См. «Радужная дыра» См. «Чёрная радуга русофоба Герцена» См. «Рублёвый Герцен» См. «Рублёвый Мракс» См. «Радужные последствия» См. «Кибернетик Писарев» См. «Сталин и деньги Ротшильда» См. «Гегеля отравили заговорщики»

    41. «Амстердамцы неведомо для себя» (2015) - заголовок памфлета против Сергея Кургиняна. Название текста может быть связано с названием романа Оноре де Бальзака "Комедианты неведомо для себя". В памфлете рабирается видео-выступление Сергея Кургиняна в авторской передаче "Смысл игры 77", в которой упомянут город Амстердам. Это один из первый текстов 2015 года, в котором продолжена тема из реплики «Фантомные топи» (2014). См. «Безошибочность Сергея Кургиняна» См. «Фантомные топи»

    42. «Анализ пьесы А. Блока «Балаганчик» (1988) - курсовая работа студента А. Юркина у Ю. Барбоя. См. «Ага-театроведы» См. Юрий Михайлович Барбой

    43. «Анатолий Юркин: Петербургская журналистика переживает чудовищный кризис» - резонансный сетевой репортаж Марии Соколовой, размещенный 3 декабря 2008 года на lenizdat.ru. Репортаж посвящен докладу А. Юркина на научно-практической конференции "Журналистика в век технологий" на журфаке СПбГУ, прочитанному в тот же день. Мария Соколова пересказывает сюжет о встрече в Смольном вице-губернатора Петербурга Михаила Осеевского с лорд-мэром Лондонского Сити Ником Ансти. 74 комментария. Вторая публикация про А. Юркина после заметки «Петербургский журналист опасается за свою жизнь». См. «Петербургский журналист опасается за свою жизнь»

    44. Ю. Анатольев - псевдоним, под которым опубликован газетный репортаж «Вполне обычное дежурство» (1994).

      См. «Вполне обычное дежурство» См. «Яхта Её Величества Мечты» См. Псевдонимы Анатолия Юркина См. «Борис Кубрин» См. «Наташа Коваленко» См. «Иван Путилов» См. «А. Имперский» См. «Тимофей Тригорин» См. Б. Никитов См. «И. ПАВЛОВ» См. «И. Иванов» См. "Сергей Татищев" См. «Ю. Борисов»

    45. «Ангел ностальгии» (1990, 1993) - большой обзор фильма «Ностальгия» Андрея Тарковского, подготовленный студентом-третьекурсником театроведческого факультета ЛГИТМиКа А. Юркиным. С подзаголовком «Сакральный ландшафт в драме «Ностальгия» Андрея Тарковского». В укороченном варианте опубликован в газете «Авангард» 24 июля 1993 года (N30 (237), стр. 2). К сожалению, не сохранилось ни одного экземпляра в России этого газетного номера.
      См. «Авангард» См. А. Тарковский См. «Ритуальный пирожок»

    46. «Ангелы и демоны культуризма ХХ века» (2001) - галерея великих спортсменов в международной цветной газете «Секретные материалы 20 века» (стр. 1, 16 и 17). На первой полосе неудачный анонс «Война анаболиков» (стр. 1) с большой фотографией спортсмена-культуриста. Упомянут Арнольд Шварценеггер. Публикация обсуждалась на тематических форумах.

      См. «Секретные материалы 20 века» См. «Война анаболиков» См. «Война с фармацевтами» См. «Конан из клана Кеннеди» (2001) См. «Спортивная начинка американской мечты» См. «Ангелы культуризма» См. «Хвост ангела»

    47. «Ангелы культуризма» (1993) - неопубликованный текст репортажа про бодибилдеров Кокшетау. Двойной портрет бодибилдеров был подготовлен после посещения "качалки" и интервью спортсменов. См. «Ангелы и демоны культуризма ХХ века» См. «Конан из клана Кеннеди» См. «Шутники показали бицепсы»

      08022007Image1139.jpg

      На фото справа: главный редактор газеты "Новый Петербургъ" Алексей Андреев. Это человек, в январе 2006 года принимавший решение публиковать материал «Искусственный интеллект был создан и уничтожен».

    48. Алексей Андреев - главный редактор еженедельной газеты «Новый Петербургъ» в 90-е годы и до 2007 года. Автор редакционного послесловия к очерку Б. Никитова «НОВАЯ ПАГУБА: «СТОЛБИКИ»!». В январе 2006 года Алексей Андреев единолично принимал судьбоносное решение публиковать материал «Искусственный интеллект был создан и уничтожен».
      См. «Новый Петербургъ» См. Николай Степанович Андрущенко См. «НОВАЯ ПАГУБА: «СТОЛБИКИ»!» См. Б. Никитов (псевдоним) СМ. «Искусственный интеллект был создан и уничтожен»

    49. Леонид Андреев (1871-1919) - дореволюционный писатель Российской Империи, драматург и публицист, друг М. Горького. Ему посвящён доклад «Леонид Андреев в оценке современников» (1982) 18-летнего студента 32 группы Русского Отделения филологического факультета Анатолия Юркина, прочитанный 13 декабря 1982 года на XVI студенческой научной конференции. Первое публичное выступление Анатолия Юркина. См. «Леонид Андреев в оценке современников»

    50. Андрей - самое популярное мужское имя в заголовках публикаций Анатолия Юркина. Возможно, частое употребление имения как-т связано с тем, что до 4 класса автор дружил с одноклассником Андреем Сафроновым. См. «Андрей И: У нас Ромео и Джульетта стали бы налётчиками» См. «Андрей Краско. Жаль, что время не лечит...» См. «Андрей Битов всегда был «пленником»?» См. Валентина

    51. Андрей Евдокимов (1945) - плодовитый автор повестей, обеляющих спецслужбы и участие государства в криминальных действиях. По оценке Б. Кубрина, тексты и книги Андрея Евдокимова не имеют художественного значения. Автор документальной книги «Демократия для кулинаров» (документальная повесть о бывшем главе Ленинградской обл. В. В. Козырицком) (СПб, 1997), продвижением которой занималась газета «Новый Петербургъ». По книге снят телефильм, который, как и текст книги, не находится в Сети. Возможно, книга и фильм «Демократия для кулинаров» удалены из общего доступа после скандал с Юрием Шутовым, также занимавшимся критикой А. Собчака. Создатель серии произведений про похождения частного сыщика Ян Янова.

      Автор трилогии, в которую вошли «Австрийская площадь», «Площадь диктатуры» и «Ушаковская развязка». Ник одной из трех книг автор не справился с художественной формой произведений, которые напоминают литературную игру дилетанта-пошляка. В этих повестях Андрея Евдокимова сюжет держится вокруг начинающего журналиста, разоблачителя и борца с коррупцией Петра Рубашкина, но комплиментарно выведен Витька Кокосов в социальной роли покровителя Петра Рубашкина. Оба - несусветные пошляки, которые постоянно натужно шутят на тему спиртного и оба пользуются успехом у начальников и сексуальных партнеров.

      – Готово! - сказал он встретившемуся в коридоре Кокосову.
      – Зайду, как только закончу. Не уходи, есть маленький вопрос.
      – На двоих? - понимающе улыбнулся Рубашкин.
      – Потапенко с Черенком зайти обещали. Выходит - на четверых, и закуску принесут, - радостно сообщил Кокосов.
      ...
      – Плюнь и разотри, - показав, как это делается, успокоил Кокосов, - материалы сдаешь, вопросы закрываешь - от музыки с театрами до криминала - и зарплаты не просишь. Поэтому никто тебя не прогонит, а если вдруг, то через мой труп. «Площадь диктатуры»

      См. «Новый Петербургъ»
      См. Виктор Николаевич Кокосов
      См. «Австрийская площадь»
      См. «Площадь диктатуры»
      См. «Ушаковская развязка»
      См. «Начальник угрозыска»
      См. «Хранитель бриллиантов - офицер особого назначения»
      См. «Площадь Свободы»
      См. «Дым семи снегов»
      См. «Дагестан: операция на сердце»
      См. «Нелюди на пепелищах»
      См. «ЦРУ против Агитпропа»
      См. «Инспекторская проверка»
      См. «Звон монет убивает»
      См. «Запах псины»
      См. Юрий Шутов
      См. Псевдонимы
      См. Графомания

    52. «Андрей И: У нас Ромео и Джульетта стали бы налётчиками» (2003) - интервью с кинорежиссером Андреем Хорошевым, известным под творческим псевдонимом Андрей И и рассказ о кинофильме про молодёжь. 11 сентября 2003 года текст «Андрей И: У нас Ромео и Джульетта стали бы налётчиками» опубликован в газете «Новый Петербургъ» в №36 (№623) с тремя фотографиями из кинофильма (стр. 1 и 5).

      В одном номере с материалом Андрея АНТОНОВа «Наказуемо ли желание жить?» (стр. 2)№36
      См. «Новый Петербургъ» См. «Наказуемо ли желание жить?» См. Андрей АНТОНОВ

    53. Андрей Битов (1937) - советский и российский беллетрист. Закоперщик постмодернизма в СССР. В 1978 году в США опубликован роман «Пушкинский Дом». Участник поездки в Монголию в 1987 году. Неоднократно посещал Израиль. Издано его СС в 8-и томах. Участник незаконной приватизации объектов недвижимости в подмосковном писательском городке Переделкино. Алкоголик и дебошир, которого всегда покрывала советская тайная полиция. Вместе с Валерий Поповым был участником кутежей советской "золотой молодежи" в самых дорогих ресторанах и гостиницах Москвы и Ленинграда. Не был наказан за разбитую витрину с ювелирными украшениями и алмазами, о чём подробно рассказано в эссе «Первый гонорар» Валерия Попова. На публике дрался с поэтом Андреем Вознесенским. Игрушечным паровозиком нанёс черепную травму своему давнему собутыльнику Валерию Попову. В капиталистической России публично избивал женщин (сломал челюсть 56-летней Светлане Василенко и др.). См. «Андрей Битов всегда был «пленником»?» См. Валерий Попов

    54. «Андрей Битов всегда был «пленником»?» (2007) - критический репортаж с пресс-конференции, посвящённой открытию международного форума «Империя. Четыре измерения Андрея Битова» (стр. 5). Опубликован в газете «Новый Петербургъ» 27 сентября 2007 года (№40 (854). Черно-белая фотография головы А. Битова вделана в тёмный фон заголовка. Пример новаторского подхода к оформлению газетных заголовков в НПъ. Публикация содержит литературоведческую критику модели поведения так называемых «лауреатных авторов». По настроениям репортаж близок программной газетной публикации «Об утрате патриотизма в истории русской литературы» (1999). Критически упомянут Павел Крусанов. В одном номере и на одной полосе с заметкой «Кавказцы уже здесь!» (стр. 5) Константина Шатрова.

      "По непроверенным слухам, преемником забронзовевшего беллетриста может стать Павел Крусанов" (стр. 5)

      Тексту свойственен памфлетный стиль сетевой книги "Натоптыши и мимоноши". В публикации предсказано обострение конфликта российской власти с "пятой колонной". Цитируются Марина Смирнова и Николай Буров.

      См. «Новый Петербургъ» См. «Воскресение Есенина» См. «Об утрате патриотизма в истории русской литературы» См. «Кащеев словарь» См. Павел Крусанов См. «Литсетка» См. В Петербурге вручили самую фэнтазийную премию См. Николай Буров См. Андрей Арьев См. Борис Аверин

    55. «Андрей Краско. Жаль, что время не лечит...» (2007) - репортаж с пресс-конференции Ивана Краско, состоявшейся 25 июня 2007 года, в газете «Новый Петербургъ» (№28 (842), 28 июня 2007 года).

      В одном номере и на одной полосе с опусом Игоря Захарова «Человек с жиром морского котика» (стр. 5).
      См. «Жертвенные сироты» См. Иван Краско См. Андрей Краско См. Игорь Захаров

    56. Урсула Андрес (1936, Ursula Andress) - уроженка Берна, столицы Швейцарской Конфедерации. Секс-символ 60-х годов. Снималась по французском и итальянском кино. Около семи лет была партнершей Жана-Поля Бельмондо. В 2001-ом году А. Юркин опубликовал журнальный потрет Урсула Андрес. См. Жан-Пол Бельмондо

    57. «Андроновские дымокуры» (2003) - исторический очерк с сенсационной версией о функционировании Кубринского модуля во времена андроновцев (то есть, в так называемую "эпоху бронзы"). Включён в сборник «Введение в мировую историю».

      См. Кубринский модуль См. The World of Error См. «Где андроновское золото?» См. «AI-андроновцы» См. «Введение в мировую историю» См. «Конопляный рай: миф или правда?»

    58. Николай Степанович Андрущенко (1943, Казахстан - 2017, Санкт-Петербург) - соучредитель и многолетний автор в еженедельной газете «Новый Петербургъ». Депутат Ленсовета. Физик. Сотрудник ЛОМО. Депутат. Выпускник Академии внешней торговли. В Нулевые годы последовательно критиковавшего банковскую систему Северо-Запада. С конца 1990-х годов Андрущенко постоянно критиковал нынешнего главу государства. По этой теме выступал экспертом в документальном фильме. Умер 19 апреля 2017 года после избиения неизвестными.

      Публикации Андрущенко на полосах газеты «Новый Петербургъ» часто выходили в одном номере с текстами А. Юркина. 25 ноября 2007 года был задержан без законных оснований. До мая 2008 года находился в Следственном изоляторе ФСБ. В беседе с А. Юркиным Андрущенко сообщал, что содержался в камере со льдом (наледью) на полу и на стенах. Из-за побоев потерял зрение. В 2008 году содержался в камере с инородцами, подозреваемыми в финансовых преступлениях. По неподтверждаемым данным, один из бывших сокамерников (узбек) оказывал поддержку газете после освобождения.

      Автор книги «Россия - страна КГБ-ния» (2003), вышедшей в Дании.

      А. Юркин был знаком с Андрущенко с конца 90-х годов. На А. Юркина большое впечатление произвела газетная полоса с материалом под длинным заголовком "Через 8 лет борьбы с коррупцией в Центробанке России, органах следствия и прокуратуре подтвердилась правота вкладчика и наличие особо опасной ОПГ в банке..." в НПъ, №31 (795) за 17 августа 2006 года. В 2015 году Андрущенко и Юркин случайно встретились, разговорились на тему о незарегистрированных долларовых богачах в регионе.

      Вместе со Светланой Жильцовой упомянут в сетевом очерке «На всех не хватит пряников Фуко»:

      «В Петербурге Нулевых годов пример свободы "по Фуко" продемонстрировал бывший депутат Ленсовета Николай Андрущенко (1943). После незаконного задержания его без суда и следствия продержали полгода в Следственном изоляторе. Потеряв зрение в несколько диоптрий и будучи измотанным от постоянного холода, Андрущенко вышел за тюремные ворота, чтобы снова заняться журналистикой в защиту основ гражданского общества. Я до сих пор не понимаю, почему Степаныч не уехал в дальнее зарубежье. Как носитель статуса "правозащитник" и "жертва режима"? И это при том, что до самой длительной посадки в 2007-2008гг. Андрущенко несколько лет преследовали представители карательной психиатрии. Вот это я бы назвал "жизнью по Фуко".

      Упомянут в газетной заметке «Письмо от европейца»:

      «В конце 90-х годов и на протяжении Нулевых годов мы в газете "Новый Петербургъ" делали почти то же самое. И в конце 2007 года ответ анти-системы был предсказуем. Репрессии российской анти-системы в отношении Николая Андрущенко сравнимы с тем, что сделали с Шоном Хроссом в 2015 году».

      На смерть Андрущенко А. Юркин откликнулся сетевой репликой «Сообщают о смерти Степаныча, в Нулевые годы последовательно критиковавшего банковскую систему Северо-Запада»
      См. «Новый Петербургъ» См. «Письмо от европейца» См. «Без Андрущенко» См. «Власть боится народного гнева» См. «Шахтеры не ушли!» См. "Главный результат выборов - победа идеи сильного русского государства" См. "Фантомас разбушевался. Продолжение криминального сериала "Кто на шампанском руки греет" См. "Кто на шампанском руки греет" См. "Записки доктора Строка" «На всех не хватит пряников Фуко» См. «Сообщают о смерти Степаныча, в Нулевые годы последовательно критиковавшего банковскую систему Северо-Запада»

    59. Николай Андрущенко (публикации) - журналист газеты «Новый Петербургъ», на полосах которой его материалы печатались одновременно с текстами А. Юркина.

      См. Николай Андрущенко (биография)
      См. «Почему наглеют кавказцы»

    60. «Анти-Лолита» (1999). См. «Жертве было четырнадцать лет...»

    61. «Анти-Дарвин» (2003) - заголовок программной статьи в газете «Новый Петербургъ». Материал был опубликован в №610 (№23) от 11 июня 2003 года (11.06.2003) на стр. 5.

      В начале Нулевых годов известный мастер «чёрного пиара» Антон Вуйма сделал интересное признание. После чтения статьи «Анти-Дарвин» Антон Вуйма задумался о пиар-потенциале анти-дарвиновской темы. Вскоре ему подвернулся случай реализовать задумку на практике.

      Антон Вуйма: «Для саморекламы приходится проводить демонстрационные акции, которые соответствуют концепции черного PR. Так называемый „заказ без заказа“. Сейчас, например, мы делаем „черный“ PR против дарвинизма».

      Таким образом, можно предположить, что медиапотенциал публикации 2003 года (едва ли не) равняется бюджету первой анти-дарвиновской акции в Петербурге и в России. Вероятно, сумма исчисляется от стартовых 100.000 долларов, на которые была проведена пиар-компания, и до 2,5 миллионов долларов, которыми мог измеряться медиапотенциал удачного мероприятия на его финальной стадии.
      См. «Новый Петербургъ» См. «A. D.» См. Антон Вуйма См. «Оскверненные Дарвином» См. Медиапотенциал

    62. «Анти-Сорос, или Поминки по могильщику России» - не совсем удачный памфлет 1990-х годов. См. «Как читать книгу Джорджа Сороса «Кризис мирового капитализма»

    63. Антиюркин - неологизм, придуманный Андреем Крафтом (1970) для политического лозунга «Антиюркин forever! Юркинизм no pasaran!». То есть, не позволим реализоваться утопическим принципам романа «Пророк» (1997).

      См. «Антиюркин forever! Юркинизм no pasaran!» См. Андрей Крафт См. «Пророк» (роман)
      См. «Пророк» (пасквиль)
      См. «Чичисбеи»
      См. «Лучше, но не хорошо»
      См. «Отповедь невежде»
      См. «Между веждами хорошо, а с филологией лучше»
      См. «Впросак»
      См. «Чревонеугодники»
      См. «Двойное «жд» хорошо, а быть русофобом плохо!»
      См. «Пассажирам поезда "Берген-Осло" посвящается»

    64. «Антиюркин forever! Юркинизм no pasaran!» (2010) - ветка на форуме fantasy-worlds.net, созданная Андреем Крафтом для продвижения его пасквиля «Анатолий Юркин «Пророк» (2009). Имела подзаголовок «(хроники одной окололитературной войнушки)». Употребление понятия «войнушка» свидетельствовало о том, что Андрей Крафт позиционировал себя человеком, начавшим информационную войну против А. Юркина. В этой ветке был выложен текст «Уроки зимнего наступления & итоги весеннего обострения» (2010), в котором была поставлена и позже выполнена тактическая задача: «переход в беспокоящих действиях оппонента от троллинга к размещению рецензии на «Пророка» на различных профильных сайтах «Рунета». . В этом пасквиле Андрей Крафт признавался в том, что все его предыдущие действия были троллингом и формой противостояния юркинизму будет механическое тиражирование пасквиля 2009 года. Показательно, что на новые действия Андрея Крафта отозвался пользователь из Великобритании под ником "Десантник", заметивший:

      А то такое ощущение что я не на книжный форум зашёл а в особый отдел.

      Там же пользователь Wer, выступив на стороне Десантника, обвинил Андрея Крафта в субъективизме:

      Интересно, а ты учитывал принципы Юркина?? Да и какой твой принцип? Двойных стандартов?! Больше в твоём ответе не просматривается ничего. Есть только желание получить неслабую фору, ограничив меня в средствах, которые ты сам используешь...
      Kraft написал, насколько серьёзно нужно рассматривать его диагнозы Юркину. Для кого он старался, Klon? Настолько же серьёзен мой диагноз Kraftу.

      См. Андрей Крафт См. «Пророк» (роман) См. «Пророк» (пасквиль) См. «Чичисбеи»

      antoniovenece.jpg

    65. «Антонио Венече: «Дизайн - это инновации» (2005) - беседа с сотрудником международного департамента Instituto Europeo di Desigh Антонио Венече на Санкт-Петербургской международной выставке «Образование и карьера - XXI век». См. «Деловая неделя» См. «Дамиано Антонаццо: «Мы очень-очень заинтересованы в студентах из России»

    66. Андрей Витальевич Антонов - автор публикации «Ответы русской Ладоги» (2003) в газете «Новый Петербургъ» (№619, №32), ставшей ответным словом на материал «Путинские секреты Старой Ладоги» (2003). 24 июля 2003 года печатается репортаж «Путинские секреты Старой Ладоги» А. Юркина под псевдонимом «Н. Иванов». В газетном номере за 14 августа 2003 года размещается ответ Андрея Антонова. Андрей Антонов - адвокат с 10-летним опытом сотрудника убойного отдела. Заместитель председателя общественных объединений Российско-Белорусское братство, заместитель председателя Региональной Белорусской национально-культурной автономии. Член-корреспондент Петровской академии наук и искусств. Член Союза писателей России. Кандидат в депутаты Законодательного Собрания Санкт-Петербурга от политической партии "Партия Национального Возрождения "Народная Воля". Автор книги «Расскажи о себе, Русь», «Братья славяне – вольный народ», «Живу и думаю по-русски», сборников стихов «Русский путь», «Мы – русские», «Россия, Русь, благодарим…» и др.

      Автор очерка «Белорусский мотив. Как развивают экономику, не разрушая её, без олигархов и бандитов» (стр. 4) в том же номере, в котором были опубликованы «Ответы русской Ладоги» (стр. 3) с пафосными патриотическими, но "водянистыми" возражениями против выражения «бордель для викингов» в репортаже «Путинские секреты Старой Ладоги» (2003).

      См. «Ответы русской Ладоги» См. «Путинские секреты Старой Ладоги» См. «Бордель для викингов» См. «Белорусский мотив» См. Н. Иванов См. Псевдонимы

    67. «Апгрейд обезьяны. Большая история маленькой сингулярности» (2004) - бумажная книга в чёрной твердой обложке публициста Александра Петровича Никонова, которую читала молодая блондинка корреспондент агентства "Агентства Бизнес Новостей" (дочь женщины-корреспондента агентства "Агентства Бизнес Новостей") в автобусе в дороге на выезде деловой прессы на открытие завода по производству плит для метро Петербурга. Место сбора - станция метро "чёрная речка".

    68. Аптекарская полицейщина - словесная конструкция, использованная в памфлете «Жертвенная ошибка» (2006) в главе «Корпоративная бездна официоза». См. «Жертвенная ошибка»

    69. "Арабские деньги: победоносное шествие" (2007) - заголовок имитации проблемной статьи в журнале "Профессия - директор" (№2, 2007). Под постоянным псевдонимом В. Николаева - "Виктор Бумагин". Эта публикация подробно разобрана в памфлете А. Юркина. См. Д. Прокофьев См. В. Николаев См. "Профессия - директор" См. "Почему боссы не любят деловую прессу"

      Арийский проект для Европы в газете Новый Петербургъ

    70. «Арийский проект для Европы» (1999) - сенсационная публикация в газете «Новый Петербургъ» за 15 июля 1999 года (№29 (379), стр. 7). С подзаголовком (в виде рубрики над заголовком) «Заговор русских интеллектуалов». Иллюстрация - рисунок богини Кали. Сенсация, корнями уходящая в газетный дебют «Круг интересов ученого» (1985) и к самой первой газетной сенсации автора - заметке «Кумыс для декабристов» (1985). Упомянуты братья Достоевские, Чокан Валиханов, Пётр Словцов, Александр Врангель, Пётр Семёнов, Гасфорт и др. В одном номере с репортажем «Анти-Лолита» (стр. 4). В одном номере и на одной полосе с отрывком из повести Андрея Евдокимова "Австрийская площадь" (стр. 7). В одном номере с отрывком из повести Антона Данилеца "Тайна исповеди" (стр. 4). В одном номере с проблемным материалом Николая Степанова "Новый виток информационной войны?" (стр. 4), посвященной атакам на банк "Петровский".

      См. «Кумыс для декабристов» См. «Круг интересов ученого» См. «Новый Петербургъ» См. «Миф о «жидоеде» Достоевском» См. «Потерянный роман Достоевского» См. «Тайна братьев Достоевских» См. «Где андроновское золото?» См. «От каннибала – к человеку» См. «Клеопатра похоронена на Алтае!» См. «Введение в мировую историю» См. «Последняя тайна городского озера»

    71. Виктор Аристов (1943-1994) - уроженец Кыргызстана. Режиссёр психологического триллера с уклоном в какой-то психиатрический объективизм «Сатана» (1990). Студент-театровед А. Юркин находился на съемочной площадке во время сцены "В универмаге". Режиссер посадил А. Юркина за вешалками с пиджаками. Виктор Аристов дал интервью, которое нигде не удалось напечатать. Это повторится на уличных съемках подростковой драмы, о чем рассказано в газетном интервью «Андрей И: У нас Ромео и Джульетта стали бы налётчиками» (2003).

      Виктор Аристов возражал Сергею Соловьеву и фильму «АССА» (как, впрочем, и фильму «Курьер». Время показало, что Соловье идеализировал тех, про кого следовало снять дюжину Аристовских криминальных психиатрических "больничных листов". У Соловьева получилось художественнее и красвее, а у Аристова - правдивее. В жизни получилось "по Аристову", а не "по Соловьеву".

      См. «Сатана» (фильм) См. Валентина Панина См. «Андрей И: У нас Ромео и Джульетта стали бы налётчиками»

    72. «Аркаим - корень славянского племени!» (1998) - заголовок исторической сенсации А. Юркина в газете «Новый Петербургъ» за 6 октября 1998 года (№38 (341) стр. 6).

      В одном номере с заметкой «Секретный архив Пушкина: Русская революция только начинается!». В одном номере с экономическим сериалом «Железная поступь кизиса-2» парламентского обозревателя А. Котова (Е. Гильбо). В одном номере с само-интервью Е. Гильбо, которое она дал парламентскому обозревателю А. Котову (псевдоним Е. Гильбо). В одном номере с публикацией Н. Андрущенко «Власть боится народного гнева» (стр. 1). В одном номере с публикацией Н. Андрущенко «Шахтеры не ушли!» (стр. 1).

      См. «Новый Петербургъ» См. «Секретный архив Пушкина: Русская революция только начинается!» См. «Тайна Аркаима. Сибирский вулкан породил мировую историю» См. «Чипиздрик» См. «Власть боится народного гнева» См. «Шахтеры не ушли!»

    73. «Армия будущего в войне операторов» - сборник текстов. См. «Америка готовит плацдарм для переселения» (1999).

      См. «Бизнес на ошибках»
      «Диспетчеры и операторы»
      См. «Карьера на ошибках»
      См. «Ложь в философии оператора ошибок»
      См. «Млечный тупик»
      См. «Операторский оптимум» (2007)
      См. «Педагогика оператора ошибок»
      См. «Полифония ошибок»
      См. The World of Error
      См. «Учебник ошибок»
      См. «Философия оператора»
      См. «Философия играбельности»

    74. «Артистка» (2007) - художественный фильм Станислава Говорухина с Евгенией Добровольской в заглавной роли. Обзор фильма в газетной публикации «О новом фильме Станислава Говорухина» в газете «Новый Петербургъ» (06.09.07, №37 (851), стр. 5).
      См. «Артистка». О новом фильме Станислава Говорухина» См. Евгения Добровольская

    75. «Артистка». О новом фильме Станислава Говорухина» (2007) - репортаж с пресс-конференции Станислава Говорухина и Евгении Добровольской, проведенной после премьеры фильма в Петербурге, в газете «Новый Петербургъ» (06.09.07, №37 (851), стр. 5). 29 августа 2007 года, в среду, в зале "Чайковский" гранд-отеля "Европа" прошла пресс-конференция Станислава Говорухина и Евгении Добровольской, на которой активно задавал вопросы А. Юркин. 6 сентября 2007 года, в четверг, в газете «Новый Петербургъ» вышел репортаж с пресс-конференции, в который вошёл положительный отзыв о новом фильме, основным достоинством которого была признан задушевная актёрская игра Евгении Добровольской, которая по ходу пресс-конференции рассказала о своей семейной жизни с Михаилом Ефремовым.
      См. «Артистка» См. Евгения Добровольская См. «Новый Петербургъ»

    76. Андрей Арьев (1940) - главный редактор журнала «Звезда» и эксперт по прозе Андрея Битова. Упомянут в газетном репортаже «Андрей Битов всегда был «пленником»?» (2007). См. «Андрей Битов всегда был «пленником»?»

    77. Александр Архангельский (1961) - телеведущий и создатель восьми-серийного документального сериала «Отдел» (2010), показанного в сентябре на телеканале «Культура». Академический руководитель образовательной программы "Мультимедийная журналистика". Лучший преподаватель Высшей школы экономики – 2016, 2015, 2014, 2013, 2012, 2011 года. Упомянут в обзоре «Логика информационных угроз» (2016).

    78. «Архебактерия плагиата» (2006) - название главы в построчном разборе статьи Дениса Яцутко «Лазейка для извращенцев» (2004). Лингвистический анализ и литературная игра начинаются с крайне глупого предложения:

      «Древний человек ходил голым всегда». Денис Яцутко

      См. Денис Яцутко См. «Яцуткинизмы»

    79. «Архитектурный вандализм: Дома, которые надо взрывать!» (2006) - проблемная заметка в газете «Новый Петербургъ» за 12 января 2006 года (№1, (765) стр. 2) некоего "Гр. Яблочного" (Ю. Нерсесов?). Упомянут главный архитектор Харченко и его преемник Викторов. В одном номере с большой (в "подвале") статьей "Самый крупный куш в истории" Е. Гильбо (стр. 3). В одном номере с портретом "звезды" Николь Кидман (стр. 1) и обзором «Белый мститель» (стр. 6). По теме и критическому настроению на эту заметку 2006 года похожи сетевой репортаж «Девелоперы забыли отечественных архитекторов» (2008) и газетная статья «Дворцы без свастики» (2008).

      См. «Новый Петербургъ» См. «Белый мститель» См. Харченко См. Гильбо См. «Девелоперы забыли отечественных архитекторов» См. «Дворцы без свастики»

    80. Сергей Арцибашев - уроженец Свердловской области. Основатель и главный режиссёр театра на Покровке. В 1994 году в Москве в старом здании театра А. Юркина смотрел "Месяц в деревне" и другие постановки. См. Н. Гребёнкина См. Яцуки См. «Талант быть поклонником»

    81. Иван Сергеевич Арцишевский (1950) - начальник Управления государственного протокола Комитета по внешним связям Петербурга и официальный представителю Дома Романовых в Санкт-Петербурге на момент инцидента в Смольном, имевшим место утром 28 мая 2005 года.

      С помощью нескольких офицеров охраны Иван Арцишевский вывел А. Юркина из кабинета губернатора Петербурга. Во время инцидента Иван Арцишевский брызгал слюной, топал ногами, размахивал руками и громко критиковал молодёжь за ношение джинсовых курток.

      "Вы знаете, кто я?" - спросил Иван Арцишевский у А. Юркина. "Нет. Вы, наверное, один из чиновников Смольного". "А вы знаете, где вы находитесь?" "Я нахожусь в Смольном. Это место, где проводят время чиновники". "Нет не правильно! Что такое Смольный?" "Это здание. Это четыре стены, в которых находятся чиновники. Чиновники - слуги народа". "Что? Что вы себя позволяете? Как вы смеете так называть работников Смольного! Это недопустимо! Мы все обязаны принять меры!" И т.п.

      Невольными свидетелями инцидента стали дипломаты из Дании. Через несколько минут сотрудник Смольного обратно отвёл А. Юркина в кабинет градо-начальницы и посадил рядом с Валентиной Матвиенко. Короткая корреспонденция из Смольного была размещена на ленте РБК Петербург.

      Иван Арцишевский был одним из авторов церемонии захоронения останков императора Николая II и членов его семьи, руководитель рабочей группы по организации захоронения. А. Юркин неоднократно высказывал сомнения по поводу подлинности останков, выданных за тела членов царской семьи и незаконно размещённых в Петропавловской крепости. Иван Арцишевский был инициатором приравнять ношение мини-шорт в Санкт-Петербурге к мелкому хулиганству.

      Родители родом из Японии и Китая. Родился в Бразилии. Переезд семьи в закрытый танковый город Челябинск. Сотрудник Интуристе. Командировочный в Африку. Как попал в Ленинград? Вся официальная биография - ложь. В 1998 году начальник в рабочей группе по перезахоронению останков, которые не имеют ничего общего с членами семьи Императора Николая II. Это обман. Вместо Романовых в Петропавловскую крепость поместили неизвестных с плохими зубами и с телами, изможденными от физического труда с раннего детства. Существует расследование этой аферы в Японии. Я общался с японцем. Я верю японцу, который говорит, что найдены и перезахоронены останки неизвестных бомжей или рабочих, но никак не Романовых. Ивана Арцишевского вдруг стали называть "философом". Где тут место для философии? Покажите!

      Иван Арцишевский неоднократно упомянут в разборе книг фантаста Юрия Нестеренко.

      См. «Чичисбеи» См. Юрий Нестеренко См. Павел Житнюк

    82. Братья Арыстановы - крупнейшие налогоплательщики Кокчетава в первой половине 1990-х годов. Аскар Арыстанов (старший брат) занимал должность директора фирмы «Ажар». Летом 1993 года в результате переговоров, проходивших в спорткомплексе, Аскар Арыстанов оплатил все денежные долги газеты «Авангард», накопленные до прихода в редакцию Анатолия Юркина.

      Аскар Арыстанов был оклеветан в публикации обозревательницы «Совершенно секретно» Таисии БЕЛОУСОВОЙ «Отсидка по бартеру» (1 декабря 1999, No.12/128). Намёк на истинное положение дел содержится во фразе:

      «... Азаева «кинули» еще и кагэбэшники из банка «Атлант». Цитата по: www.sovsekretno.ru/articles/id/431/

      Анатолий Юркин вспоминал, что его поразило то, насколько метко Аскар Арыстанов оценивал женскую красоту при разборе фотографий Веру Скрипоченко в газете «Авангард». См. Вера Скрипоченко

    83. «Атлантида - остров операторов" - заголовок очерка с неудачной попыткой соединить тему фэнтази (Лемурия Лина Картера) в стиле биографического очерка «Тайны и секреты Лина Картера, неизвестного в России» (2000) с темой государственного строительства в стиле газетной публикации «Россия + Сербия...». С подзаголовком "Первая страна операторов".
      См. «Тайны и секреты Лина Картера, неизвестного в России» См. «Великие секреты сказочников XX века» См. «Россия + Сербия...»

    84. «Аудит, от которого голова не болит» (2007) - статья в журнале "Житейские будни", сентябрь 2007, стр. 22.

    85. «Афганцы в Санкт-Петербурге» (2001) - заголовок обзора диаспоры в рубрике «Общество» в газете «Санкт-Петербургский курьер» (№39, 4-10 октября, стр. 7). С черно-белой фотографией Игоря Акимова, сделанной во время выезда на рынок "Звёздный". Для подготовки материала автор встречался с представителями диаспоры. В день выхода номера газеты восхищенная выпускающая редактор дала высокую оценку этому обзору.
      См. «Казахи в Петербурге» См. «Татары в Петербурге» См. «Дагестанцы в Петербурге» См. «Аварцы в Петербурге» См. «Корейцы в Петербурге»

    86. Виктор Ахломов (1938) - фотограф (Москва). Репортер в газете «Неделя» в воскресном приложении к газете «Известия». В коллекции А. Юркина имеются черно-белые фотографии Виктора Ахломова с репетиций и спектаклей театра на Покровке. Вероятно, в начале 90-х годов в «Известиях» был премьерный репортаж из театра на Покровке.

    87. Т. Ахметов - автор агрессивной заметки «Авангардтын» мунысы неси?», опубликованной на казахском языке в газете «Кекшетау» 11 декабря 1993 года (№149 (12202). В основу заметки положен редакционный фельетон «Новая «метла»... Чем стал «Авангард» в руках дилетанта», опубликованный в русскоязычной газете «Степной маяк». Т. Ахметов голословно утверждал:

      «… нам непонятна позиция редактора газеты «Авангарда» Анатолия Юркина. Вместе с его приходом на эту должность газета перестала быть органом трудового коллектива. От былого издания… осталось одно название «Авангард»! А что, на заводе КДА нет проблем?»

      В заметке без всяких на то оснований был упомянут российский политик В. Жириновский:

      «К сожалению, оказывается, и среди нас есть люди, поддерживающие Жириновского»!

      См. Дроздецкий См. Валентин Варламов См. «Новая «метла»... Чем стал «Авангард» в руках дилетанта»

    88. Асанали Ашимович Ашимов (1937) - киноактёр Казахстана. Участник торжественных мероприятий по 150-летию Ч. Валиханова. В Сырымбете лауреат Государственной премии СССР (1974) Асанали Ашимов публично похвалил Анатолия Юркина за подготовку 150-летия Ч. Валиханова.

    89. Надя Ауэрман (1971, Nadja Auermann) - германская супермодель с длинными ногами. В 2001-ом году А. Юркин опубликовал журнальный портрет Нади Ауэрман. См. Урсула Андрес См. Мишель Пфайффер См. «Надя Ауэрман»

    90. «Надя Ауэрман» (2001) - портрет "звезды" под в рубрике "секс-символ" на развороте одного из развлекательных журналов ИД «Секретные материалы. 20 век». См. «Мишель Пфайффер» См. Надя Ауэрман См. Урсула Андрес

    91. «А380» (2005) - сетевая заметка 20 января 2005 года посвящена авиационной теме.
      См. «За что спецслужбы отомстили детям?» См. «Иероглиф смерти в небе над Сибирью»

    92. «А где русская пресса aftergame?» (2017) - название поста в гугл плюсе, в котором обсуждается тема экономики в пост-игровой период. Текст начинается с обсуждения фотографии иноязычных журналов, сделанной Эрнстом Крамери.
      См. Игра См. Пост-игровая эпоха См. «Играбельность!» См. Эрнст Крамери

    93. «A. D.» - сборник анти-дарвиновский выступлений. Содержит обращение к однокласснику Сергею Окуневу.
      См. «Анти-Дарвин»

      Б

      Текстовое приложение к словарной статье А

      «А где русская пресса aftergame?» (2017)

    1. Уроженец авиационной деревушки Самедан Эрнст Крамери выложил фото обложек нескольких СМИ. Было там издание под названием Netcoo Next Economy Magazine. Это подсказка. Пресса сторонников играбельности должна рассказывать про Economics after the game в наступающую эпоху aftergame. Мы - новый этап в общественном развитии. Мы - следующие. Мы - те, кто идёт на смену отжившему своё, неэффективному и старому. Но где газеты Economics after the game? Где журналы Economics after the game? Где информационные агентства NeEconomics after the gamet Game Economy? Где гражданская журналистика NeEconomics after the gamet Game Economy? Где политики Economics after the game? Где нетократы и олигархи Economics after the game? Где коммуны Economics after the gamet Game Economy? ... Предыдущий пост про Турцию ставит важный вопрос. Сторонники играбельности - националисты или интернационалисты? Мы будем выступать за всякое правительство и за всякое государство, выбравшее постигровую модель развития. Мы окажемся по одну сторону с теми, кто отказался от (прежней прилипчивой и кровавой) безошибочности. Мы уважаем всякое государство, всякую страну, всякий народ, любого политика и всех политиков, которые найдут в себе силы отказаться от поддержки вампирской экономики, обеспечивающей сверхприбыли бенефициарам игры. Мы за политиков, отказавшихся от безошибочности. Но нахождение внутри определенного государства настраивает нас на мысли о заботах простого человека. Если забота о простом человек - это национализм, то в какой-то мере мы - националисты. В большинстве случаев политика делается в смешанном варианте. Обратимся к историческим примерам. В начале ХХ-ого века в Российской Империи царил национализм и шапкозакидательство. Но в первую мировую войну Романовы позволили себя втянуь, руководствуясь ещё более глупым интернационализмом. Поэтому в политической оценке мы рассматриваем любую ситуацию с точки зрения играбельности и через отношение к ошибке-безошибочности. Нам не по пути с теми националистами и интернационалистами, которые уверены в своей безошибочности и остаются в игровом рабстве. Долой игровое рабство! (Про иллюстрацию в посте в моём блоге. А это фото из Netcoo Next Economy Magazine. Красавица Annabelle Schall из Jeunesse Global и её NextEconomy-соратники)

      «Андрей Битов всегда был «пленником»?» (2007)

      В сентябре 2007 года в Анапе «среди активно отдыхающих был замечен писатель Андрей Битов», с упоением и не без сладострастия сообщил Интернет. А в это время — пока беллетрист «активно отдыхал» среди киношников — в Петербурге представили помпезный многостраничный план грандиозных светских мероприятий. Внешним поводом для череды фуршетов, пьянок и гулянок послужил «двойной юбилей» беллетриста Андрея Битова. Была бы культура — культурка найдется?

      Международный форум по творчеству беллетриста «Империя. Четыре измерения Андрея Битова» пройдет в первых числах октября в Петербурге. Этот фейерверк светских тусовок, ориентированных на гостей из ближнего и дальнего зарубежья, потребовал расходов на сумму более 200 тыс. долларов, сообщает сайт одной общественной организации. Член Оргкомитета форума, исполнительный директор международной Ассоциации центров современной культуры «Живая классика» и литературовед Марина Смирнова уточнила, что городские власти внесли сумму, равную 15% от общих затрат. Внимание. Основные средства были предоставлены общественными этническими организациями из Армении и Грузии. По словам Марины Смирновой в начале октября 2007 года международный форум «Империя. Четыре измерения Андрея Битова» будет проведен Международной Ассоциацией «Живая классика» при поддержке Санкт-Петербургского государственного университета, Института русской литературы (Пушкинский Дом) РАН, Музея В. Набокова, Института мировой литературы им. Алексея Горького и Принстонского университета (США).

      Помнится, по сходному поводу в 1990-е годы принято было говорить об «агентах влияния». Быстро забылось. В Нулевое десятилетие ситуация кардинально изменилась. Сегодня модно снимать «российские» фильмы в Китае про монголов и пить шампанское «за здоровье» кем-то из-за бугра назначенного «классика мировой литературы». Много будет выпито водки и прочего алкоголя на 70-летии известного в мире беллетриста. Но при чем здесь русская литература, русский мир и русский читатель?

      Отвечая на мои вопросы, член Оргкомитета форума, исследователь творчества В. Набокова, председатель правления международной Ассоциации центров современной культуры «Живая классика» Борис Аверин определил значение Андрея Битова для русского читателя с помощью термина «культура». Борис Аверин полагает, что в творчестве Андрея Битова отражена ситуация, когда «государство противопоставлено культуре». Как буквально выразился Борис Аверин, «в подавляющем большинстве случаев побеждает государство, но иногда победа достается и представителям культуры». То есть, с 1970-х годов литературное слово Андрея Битова «вызвало ностальгию по культуре».

      Согласно озвученному диагнозу, у читателей Андрея Битова «постоянно возникает ощущение того, что мы что-то упустили». Для творчества Андрея Битова «культура характерна как новое — четвертое — измерение». Борис Аверин признал тот факт, что недавно созданная международная Ассоциация центров современной культуры «Живая классика» призвана представить «культуру не как музей, а как живое начало». Борис Аверин подчеркнул, что в последние годы «государство почувствовало необходимость в культуре, но пока не готово дать денег на культуру».

      Это странное заявление. Странное в свет того, что мы оба присутствовали на презентации Проекта. И открыл пресс-конференцию, посвященную международному форуму, председатель Комитета по культуре Администрации Санкт-Петербурга Николай Буров. И проходила та странная пресс-конференция (пролог для траты 200 тысяч долларов) в Белом зале Комитета по культуре. О каком конфликте с государством может идти речь?

      Не последний человек в городском правительстве Николай Буров полагает, что в литературном творчестве Андрея Битова «есть что-то такое, что помогает нам оставаться петербуржцами-ленинградцами». Поэтому Комитет по культуре охотно откликнулся на предложение поучаствовать в юбилейных мероприятиях. Как буквально выразился Николай Буров, «мы с радостью откликнулись на просьбу предоставить конференц-зал для мероприятия, связанного с именем Андрея Битова». По словам Николая Бурова, городские празднества по поводу 70-летия со дня рождения и 50-летия с начала творческой деятельности Андрея Битова «пройдут без манифестаций на Дворцовой площади».

      Особенность взгляда Николая Бурова на мировое значение Андрея Битова состоит в той трудности, «с которой знакомого человека приходиться называть «живым классиком». По поводу биографии писателя Николай Буров напомнил присутствующим про русскую привычку, когда «мы умеем больно бить по морде, а только потом возводим творца в ранг «классика».

      Дальше — больше. Ближе юбилей — считай противоречия. Борис Аверин сказал, что всегда воспринимал Андрея Битова как «религиозного писателя». Причем, это не Андрей Битов писал про Бога, а «это мы — поклонники его творчества — вычитывали из его произведений». Вслух набоковеду Борису Аверину возразил не Николай Буров, а посланец толстого журнала.

      С позицией Бориса Аверина категорически не согласился один из учредителей и председатель Довлатовского фонда (с 1992), член редколлегии журнала «Звезда» (с 1990) и соредактор журнала Андрей Арьев. Согласно позиции Андрея Арьева, «слава Богу, что Андрей Битов во дворе Горного института уничтожил свои стихи и состоялся как прозаик». Андрей Арьев отказался признать Андрея Битова «религиозным писателем». Он полагает, что в прозе «Андрей Битов не искал Бога, но к нему приближался» с каждым новым произведением. Беллетриста Андрея Битова Андрей Арьев назвал «человеком всемирной отзывчивости». В качестве доказательства своих слов был приведен тот факт, что известный 70-летний писатель «на одном месте не живет более двух недель», а кочует между городами и странами.

      Андрей Битов всегда был «кавказским пленником», хором сообщили члены Оргкомитета. Согласно коллективному признанию, Андрей Битов «возражал против юбилея, но мы его уговорили, ссылаясь на потребности общественности». Поэтому, по словам администраторов Проекта, 3 октября на Форуме пройдет рабочий день под названием «Кавказский пленник». В этот день будут представлены доклады участников из Армении («Уроки Армении») и исследователей творчества Андрея Битова из Грузии («Грузинский альбом»).

      Кульминацией драматического мероприятия станет чтение юбиляром произведений некоего Пушкина под живую джазовую музыку известных музыкантов. Создается ощущение, что джаз — это единственное «живое» в списке культурных ценностей фуршетных почитателей Андрея Битова. Впору остановить тех простаков, которые со всех ног кинутся на международный Форум «Империя. Четыре измерения Андрея Битова», который с небывалым ранее размахом пройдет в Петербурге с 1 по 4 октября текущего года с участием исследователей и видных лиц из Армении, Грузии и стран дальнего зарубежья. Впору остудить пыл неофитов и напомнить, что на большинство запланированных мероприятий вход будет осуществляться «по пригласительным билетам».

      По непроверенным слухам, преемником забронзовевешго беллетриста будет назван обладатель спотыкающегося пера Павел Крусанов. И это следует назвать «закономерностью». Ибо кому нужна чистота русского языка, глубина русского слова и неординарность русского сюжета, если в любой момент может опустеть кресло президента русского ПЕН-центра и осиротеть «хлебная» должность вице-президента мирового ПЕН-центра? Павел Крусанов получил пригласительный билет на фуршет? Операция «ПЕН-преемник» началась? Горько!

      Опубликовано в газете «Новый Петербургъ» 27 сентября 2007 года (№40 (854).

      «Андрей И: У нас Ромео
      и Джульетта стали бы налетчиками» (2003)

      Бюджет фильма "Мои дорогие" (Санкт-Петербург) не превысил одного миллиона долларов. Об этом в эксклюзивном интервью редактору газеты "Пророчества и сенсации" сообщил кинорежиссер Андрей Хорошев (И). Он уточнил, что съемки были завершены в августе 2003 года, а сейчас идет монтаж отснятого материала. А. Хорошев обратил внимание на то, что еще в 2001 году сценарий "Мои дорогие" был отмечен на конкурсе, освещавшем молодежную тематику и посвящен проблеме взаимоотношений подростков с окружающим миром. Как выразился кинорежиссер, "в этих отношениях деньги не главное, хотя наши герои сталкиваются с миром "новых русских". А. Хорошев уточнил, что на главные роли не приглашал никого из общеизвестных звезд, "так как это не входило в художественные задачи проекта". Он выразил удовлетворение исполнителями главных ролей. 16-летняя Рина Гришина сыграла Зину, а 18-летний Дмитрий Рудков исполнил роль Миши.

        Отвечая на вопрос газеты "Пророчества и сенсации", А. Хорошев признал, что в фильме будут приключения и погони. В частности, на петербургских улицах снимали погоню на мотоциклах "Хонда". По словам кинорежиссера, "каждый из мотоциклов стоит от 7 тыс. долл. и их сохранность была моей головной болью на протяжении всех съемок". По мнению А.Хорошева, в России появилась значительная прослойка представителей среднего класса, которые от процесса заработка и накапливания больших денег повернулись лицом к семейным ценностям, но с трудом находят общий язык с подростками.

        Более 100 актеров было задействовано на съемках фильма "Мои дорогие" в Санкт-Петербурге. Андрей И уточнил, в фильме были задействованы актеры из популярных телесериалов и ведущие артисты петербургских театров. В том числе, Сергей Барковский из Молодежного театра, Сергей Лысов из Театра сатиры, Валерий Дьяченко из ТЮЗа и известная театральная актриса Наталья Кутасова.

        По мнению режиссера и других участников группы, в исполнении главных ролей 16-летняя Рина Гришина (персонаж Зина) и 18-летний Дмитрий Рудков (персонаж Миша) проявили себя сложившимися профессиональными актерами. По словам А.Хорошева, в 2003г. съемки проходили в Петербурге, Выборге и Кронштадте. А.Хорошев не опроверг предположений о том, что идея фильма соответствует классическому роуд-муви (кино про дорогу, меняющую героев). Как выразился один из членов съемочной группы, "мы сняли российскую историю про Бонни и Клайда, но с детьми". Период натурных съемок завершился на площадке, устроенной при парадном входе в "Петровский форт". Петербургский кинорежиссер подчеркнул, что в своем фильме поднимает психологические и социальные проблемы, еще не освоенные отечественным кинематографом. В завершении интервью А.Хорошев заявил, что располагает несколькими "интересными сценариями" для новых проектов. Андрей И опроверг предположения о том, что есть психологическая общность или сюжетное сходство между его героями и персонажами из российского фильма "Сестры".

        Продюсером фильма выступил Михаил Калатозишвили, известный как режиссер и сценарист, внук Михаила Калатозова и президент фонда имени М.Калатозова. Напомним, что фильм "Мои дорогие" снимался новой кинокомпанией "Фортуна Фильм XXI" на производственных площадках "Ленфильма".

      Напомним, что в качестве кинорежиссера Андрей И дебютировал в 1996г мистическим триллером "Научная секция пилотов", а в фильме режиссера Григория Константинопольского "Восемь с половиной долларов" сыграл одного из колоритных персонажей.

      Анатолий Юркин

      Опубликовано в газете «Новый Петербургъ» за 11 сентября 2003 года (№36 (623), 11.09.2003, стр. 5).

      Этот текст в газете "Пророчества и сенсации" перепечтана под заголовком "Андрей И посадил Лолиту на мотоцикл".

      Советуем посмотреть: актер Игорь Панин
      в фильме Руслана Бальтцера "Даже не думай!" и в боевике "24 часа".

      «Арийский проект для Европы» (1999)

      Cо дня основания Русского географического общества в 1845 году сферой его особых интересов стала Азия. Материк загадок и древних тайн. Оплот никем до сих пор не сформулированной восточной идеи. С этой точки зрения русские географические конца XIX века никто никогда не связывал с какой-либо тайной доктриной. И это странно. Сегодня общеизвестна связь евразийских гор (Кавказ, Алтай, Тибет и т.д.) с тайным знанием древнего человечества.

        Именно русские географы изучали самые высокие и длинные горные массивы планеты. Рукой русского офицера заносились на карты cамые глубокие озера и самые запутанные реки Азии. Неужели на подвиги наши соотечественники подвигались исключительно идеей механистического накапливания знаний?

        А если прорыв в русской географии был вызван и сопровождался сложнейшими поисками философской истины?

        Внутренним стержнем интриги могла стать обострившаяся борьба между Россией и Англией за влияние на страны Востока. Формальным поводом - разыгрывание “революционной карты”.

        Вызов республиканского Запада спровоцировал имперских интеллектуалов на ответный удар.

        Cреди так называемых “петербургских немцев”, близких к трону, давно зрела идея искусственного выращивания антизападнической идеологии.

        Напуганная событиями 1830 и 1848 годов, династия Романовых готова была готова ввязаться в любую форму скрытой борьбы с Европой, Америкой и Великобританией.

        Военные поражения второй половины 1850-х годов вскрыли общую несостоятельность России. Наряду с идеей проведения внутренних реформ, было принято решение ответить на идеологический вызов Запада. Среди окружения нового императора Александра Второго царил настрой: “Покончить с Западом раз и навсегда!” После спада революционного движения Европа оказалась под пятой у тайных полиций двенадцати языков. Невозможность прямого финансирования русской агентуры на Западе заставила царедворцев остановиться на разработке мистического учения.

        Cуть заговора состояла в мистификационном воспроизведении древнего знания.

        Идея создания обманки, знания-ловушки появилась у петербургских немцев после знакомства со служебной документацией двух разных людей.

        Сибирский историк Петр Словцов первым указал на признаки существования некоей древней Империи, замалчиваемой традиционной историографией. Словцов - темная фигура русской науки. После службы в канцелярии генерал-прокурора Словцов инспектировал училища в Сибири. В 1838 вышел первый том его поразительной истории Сибири.

        Служебные записки Словцова пролежали ни один год без отклика. В канцелярской пыли им вконец затеряться, если бы не один забавный случай.

        Дадим слово тенденциозному достоеведу Ю.Селезневу, затачивающим памфлетное перо на Гасфорте - некоронованном правителе Северного Казахстана:

        Густав Христианович еще при Николае Первом задумал целую систему преобразований степного края, в том числе и преобразования религии попавших под его, баронское, управление народов. Магометанство губернатор посчитал варварством, а христианство не устраивало верхушку местной знати уже и тем одним,что не дозволяло иметь столько жен, сколько способен обеспечить муж. Тогда Густав Христианович сел за стол и сочинил для них "новую религию", приспособив к местным обычаям иудаизм. Однако Николай Первый наложил на проекте нового Моисея резолюцию о том, что религии-де не сочиняются за письменным столом...

        Имперскую гипотезу Словцова петербургские немцы удачно наложили на смелый проект Гасфорта. Взрывчатая смесь оказалась тем редким составом, что обеспечивал быстрый старт для санкт-петербургской мистификации.

        Идея была проста: ввергнуть западное общество в многолетнюю Смуту.

        Ослабить экономическую и военную мощь Запада через совращение мистическим Востоком.

        Подбросить на европейское поле духовных исканий сорняк оккультных знаний. Никто из участников тайного проекта не сомневался в удаче предпринятого дела. Восточный мистицизм прочитывался ими как топливо для череды самоубийственных потрясений западного общества. Забегая вперед, отметим: самые большие оптимисты из числа заговорщиков не могли подозревать о своей причастности к глобальному переделу планеты в ХХ веке.

        Предполагалось: ложное философское учение изнутри ослабит Англию, Францию, Австрию и Америку. Никогда не порывавшие связей с Пруссией и Саксонией, петербургские немцы уверили себя в том, что искусственно созданная идеология не навредит раздробленной Германии. Мол, наукоподобное мышление соотечественников и лучшая в мире полиция помогут немцам избежать удара восточной секиры.

        Все сходились на том, что новую идею в Европу следует запустить с яркой личностью некоего нигилиста, условно называемого “двойником Герцена”. Подбор человека, призванного внести мистическую заразу на Запад, виделся завершающей частью тайного плана.

        Вначале выбрали руководителя проекта.

        Им стал выпусник царкосельского лицея барон Александр Егорович Врангель.

        Формально он год отслужил в министерстве юстиции. На самом деле, молодой честолюбец проводил подготовительные мероприятия. Врангель перечитывал документы Словцова и Гасфорта, изучал мировые религии и составлял список будущих участников проекта. Операция началась с его отъезда из Санкт-Петербурга.

        Врангель прибыл в Семипалатинск проездом через Омск. В провинциальном южном городке его определили на должность “стряпчего казенных и уголовных дел”. А так как область была только что создана, то мизерный объем работы никак не мог оторвать “чиновника по тайным поручениям” от его истинной миссии. Есть все основания считать, что область специально создали под реализуемый тайный проект. Тайная переписка Врангеля позволяла ему без особых хлопот исполнять обязанности связного между Сибирью и Петербургом. Чиновничий ранг областного прокурора предоставлял свободу действий. Так удалось снизить круг посвященных, не втягиваяя в него продажную верхушку Зауралья и Омска.

        Кто составлял круг посвященных вне дворца?

        Врангель, Валиханов, братья Достоевские, поэт Аполлон Майков, Петр Семенов (с 1906 - Семенов-Тянь-Шанский), Николай Прежевальский и Григорий Потанин.

        Как видим, список украшают члены Географического общества и царские офицеры по особым поручениям. При более подробном знакомстве поражает еще более тесная взаимосвязь имен и обстоятельств.

        Устанавливаются первые связи между интеллектуалами России и Германии. В 1853-54 гг. в перерывах между лекциями Берлинского университета Петр Семенов встречался с братьями Адольфом и Германом Шлагинтвейнами. Спустя некоторое время на дворцовой ограде кровожадного восточного правителя Валиханов, путешествующий под видом китайского купца, наткнется на отрезанную голову одного из братьев.

        Еще в Петербурге Михаил Достоевский передал для брата письмо, белье и 50 рублей.

        Так в ноябре 1854 года Федор оказался одним из участников проекта. Для него все началось с письма Врангеля, приглашающего Достоевского прийти за весточкой из Петербурга. Брат писателя-каторжника был не просто причастен к проекту, но, до своей мнимой смерти в 1864 году, оставался столичным куратором проекта.

        Ф.Достоевскому поручили разрабатывать линию, вызванную к жизни идеей Гасфорта о необходимости новой религии для степных народов. И это не удивляет потому, что чем-то подобным занят персонаж Ордынов из ранней повести “Хозяйка”. Бывший каторжник охотно принял активное участие в разработке философской системы, призванной погубить Запад. Крепла надежда на скорую реабилитацию.

        Не менее важной была возможность приобщения к секретным материалам истории неведомого народа, в древние времена создавшего от Праги до Китая прообраз Российской Империи.

        В ссылке единственным другом петрашевца Достоевского оставался казах Ч.Валиханов, позже принятый в члены Русского географического общества. Долгое пребывание Валиханова за пределами России связывают с его сугубо разведывательной поездкой в Кашгар. Или куда-то на юг не далее Кашгара. Якобы для составления полевых карт.

        Любопытно, что все источники хором утверждают о секретном характере поездки. Но биографы проявляют фантастическую осведомленность об ее малейших деталях. Противоречие разрешается очень просто.

        Кашгар не был конечной целью друга Достоевского!

        На самом деле, поручение Чокана сходно с задачами, стоявшими перед путешествие в горные области, где он встречался с обитателями тайных монастырей. Секретная поездка.

        Причем настолько засекреченная, что впервые об ее истинном характере докладывали И.Сталину в конце 1930-х годов! В 1938 году советские десантники не пустили гиммлеровскую спецэкспедицию СС туда, где Валиханов и его единомышленники искали Шамбалу.

        Что мы наблюдаем? Засекреченный коллектив умников привлекли к исполнению государственного научного заказа. Выражаясь современным языком, в Семипалатинске был создан прообраз “шарашки”, столь красочно описанной диссидентом Солженициным.

        К началу 1860-х гг. завершилась одна из важнейших стадий проекта.

        По тайному распоряжению царского правительства создана идеология, внедрением которой на Запад немного позже займется Елена Блаватская! Ариософия и теософия получены в процессе экспериментов с гремучей смесью из сибирского шаманизма, американского спиритизма и индийских верований. Изначально задумка куда более интересней текстовой несуразицы “Тайной доктрины”.

        Гасфортская идея ближе к ветхозаветной идеологии, чем к сумбурно-женской многоречивости Блаватской. Достоевский богаче Блаватской!

        Поэтому, еще до обнародывания имени авантюристки Блаватской (антиГерцена в юбке), узкий кружок заговорщиков не мог не расколоться на две неравные части.

        Врангель, Семенов, Прежевальский и их столичные покровители готовились закрыть проект в полной уверенности, что древнее мистическое знание есть их собственная мистификация. Каждый из них будет вознагражден за офицерскую дисциплинированность. Например, с 1873 по 1914 Семенов возглавит Географическое общество.

        При особом мнении остались братья Достоевские, Валиханов и Потанин.

        За годы проведенные в Южном Казахстане и в путешествиях по Алтаю, сокурсники по Сибирскому кадетскому корпусу Валиханов и Потанин убедились в существовании доисторической религии.

        На раскопках степных курганов и при расшифровке алтайских писаниц они получали неопровержимые доказательства ее решающего влияния на развитие человечества.

        Проблема заключалась в том, что их особое мнение никак не могло повлиять на проект. Например, увеличить разрушительную силу оккультного знания. Более того, царские чиновники совершенно справедливо усмотрели определенную опасность дальнейших разработок закрытой темы.

        Открытие древнейшей империи Евразии противоречило легенде о князе Рюрике и подрывало основы правления немецкой династии Романовых.

        Обнародывание сведений о древней имперской религии, христианским мечом и огнем вытесненной из России вглубь азиатских гор, обещало навсегда похоронить официозную версию о прогрессивном значении христианизации Руси.

        Поэтому у обладателей особого мнения оказались несчастливые судьбы.

        Летом 1864 Михаил Достоевский инсценирует собственную смерть с той целью, чтобы Федор смог уйти в пожизненное сибирское подполье.

        Валиханова отравили в 1865.

        Недоучившегося студента Потанина ожидали многолетние скитания по тюрьмам и ссылкам. Лишь заступничество Семенова отчасти облегчит участь ученого.

        Особая позиция Потанина легко вычитывается из книги “Восточные мотивы в средневековом европейском эпосе” (1899).

        В этой гениальной работе он сполна расчитался с “несмелостью мышления, порабощенного рутинными взглядами и рутинными верованиями”. Биографы (А.Сагалаев, В.Крюков и др.) изумляются: как мог один человек отважиться на создание почти девятисотстраничного труда, не имеющего аналогов в истории научной мысли? Но Потанин не был одиночкой! Ряд сходных положений высказаны во фрагментарных набросках Валиханова.

        Мысль о русском атеизме как первом шаге на возвращении к истокам русской тайной веры развернута с эпической мощью в потерянном романе “Атеизм” Ф.Достоевского! Отныне, вырвавшись в сферу науки, искусства и художественного вымысла, идея “сибирских корней цивилизации” и “новой-старой религии” перестала соотноситься с имперским патриотизмом ее первооткрывателей.

        Российские тайны конца 1850-х годов дают нам надежду на самый неожиданный поворот Истории в той тупиковой ситуации, когда бомбежки европейской страны не противоречат идеологическим основам западной антицивилизации.

        Сегодня, как и во времена осады Севастополя, Запад видится нам могущественным и непобедимым общественным организмом. Это ошибка зрения. Исправить ее можно при научном использовании методов криптоистории. Без них не обойтись в системном подходе к прошлому запутавшегося человечества. К перевранной или замалчиваемой героической деятельности патриотов имперской России.

        И в этом смысле понятие “заговор русских географов” имеет и второе прочтение.

        Русские интеллектуалы заговорили, заворожили, заколдовали сугубо рационалистический Запад.

        Подбором таинственных слов и смелостью логических построений гениальные одиночки остановили агрессивный и экспансивный Запад.

        Усилием воли и русского интеллекта разрушительные силы удалось направить вовнутрь сердца Зла. Восточный проект русских интеллектуалов вызвал к жизни немецкое оккультное возрождение 1880-х годов.

      В ХХ веке заговоренный Запад породил Гитлера...

      Источник: газета "Новый Петербургъ"
      Перепечатка: газета "Пророчества и сенсации"
      Автор: Анатолий Юркин
      Рубрика: гипотеза, историософский очерк
      Дата: №379 за 15 июля 1999 года, с.5.
      Сайт: polygamist.narod.ru.

      Достоевский в Сетилопедии:
      "Тайна братьев Достоевских" "Потерянный роман Достоевского" "Миф о “жидоеде” Достоевском" "Арийский проект для Европы" "Круг интересов ученого"

      "Арийский проект для Европы" в Рунете

      http://www.x-libri.ru/elib/innet219/00000001.htm
      http://forum.gelicon.ru/viewtopic.php?p=46953&sid=44f278f9b794d3203a8b0afff091706b

      Афганцы в Санкт-Петербурге

      Пикник на обочине

        Никто не берется назвать строгих цифр, характеризующих афганскую диаспору в странах СНГ. Верховный комиссариат ООН утверждает: сейчас в Российской Федерации проживает около 150 000 афганцев, из них 50 000 осели в Москве. Нам стали известны уточненные данные: из 250. 000 афганских нелегалов Москву выбрали более 160 тысяч. Ощутите разницу: в Подмосковных лагерях для беженцев официально зарегистрировано всего 780 человек. В Санкт-Петербурге численность афганцев гораздо скромнее: от 9 до 6. 000 человек. Это единственно честный подсчет чужого горя и судеб, сломанных войной.

        Постоянные цифры отсутствуют из-за того, что “окно в Европу” афганцам пока (!) удается использовать по назначению. Санкт-Петербург для этих гордых и свободолюбивых людей остается перевалочным пунктом. В Европе сбываются самые сокровенные мечты беженцев, покинувших районы боевых действий. Их ожидает “золотой дождь” социальных выплат и пособий, комфортное жилье и прочие значительные материальные блага. Россия хоть и подписала Конвенцию о беженцах, но не имеет материальных ресурсов для помощи незваным гостям. Любой помощи, хотя закон требует обустройства по евростандарту. Оттого за мегаполисами нашего Отечества закрепилась репутация негостеприимных мест.

        Афганцы говорят: “Мы ничего не просим. Мы хотим легализоваться без статуса беженца, нам не нужны бюджетные средства. Мы видим, как трудно переживает русский народ полосу реформ. И мы никогда не возьмем чужого куска. Но зачем тогда чиновники подписывали Конвенцию о беженцах? Присоединение к западному миру подарило России какие-то выгоды и права? А как быть с обязанностями? За спиной у европейцев русские чиновники не выполняют самых важных пунктов Конвенции. Нам все труднее становиться жить с единственным документом – временной справкой Федеральной миграционной службы России. У русского чиновника два лица и дырка вместо сердца”.

        В нашем городе молодежь обосновалась в общежитиях на проспекте Энгельса и на Васильевском острове. Последний приглянулся лидерам афганской общины: на острове давно и успешно функционирует швейный цех. Здесь открыт детский садик, в который многодетный папаша отводит своих детишек. Автомашину афганец ремонтирует у своих земляков в Автово. Обсудить проблемы приходит на Фонтанку, 23 в Ассоциацию защиты беженцев. Афганцы, получившие российское высшее образование, на досуге интересуются публикациями в журнале “Санкт-Петербург национальный”. Но в местных СМИ вокруг афганцев-нелегалов существует заговор молчания.

        Так и не изучив русского языка, молодые афганцы рвутся в скандинавские страны, попадают Германию или оседают в малых европейских государствах. Россия им вспоминается милицейскими поборами, очередями в миграционных пунктах и раскладушками на кухнях в квартирах дальних родственников. Сегодня об этом надо знать всем. Ибо в случае закрытия Европой границ, что ждет нас, жителей портового и пограничного города?

        Пока никто из официальных лиц не называл афганцев “головной болью”. Последний раз в криминальные сводки одинокого афганца вписали по поводу ограбления на станции метро “Сенная площадь”. Вроде бы у задержанного милиционеры отняли 300 $. На место происшествия выезжал юрист, представляющий интересы афганцев. Ни одна их сторон ситуацию не обостряет. Общая версия: “недоразумение”. В другой раз горожане поволновались, когда ареной для стычек афганцев с дагестанцами стало молодежное кафе студгородка на проспекте Энгельса, 130. Юношеские “разборки” из-за девушек проводились с азартом молодости, но не имели далеко идущих последствий. Питерские афганцы успешно торгуют на крупных рынках, но никому не платят “дани”.

        К сведению любителей “жареных фактов”: нет такого понятия как “афганская мафия”. Но... Наш прогноз: если в течение ближайшего времени не будет решен вопрос по легализации афганцев, в рекордно короткие сроки эта мирная община может переродиться в криминальную группировку. Уважаемые господа чиновники, возьмитесь за решение вопроса до того, как территорию России захлестнет девятый вал беженцев из Афганистана!

      Беженцы-невидимки

        В Санкт-Петербурге афганская община находится едва ли не на подпольном положении. Например, в толстых справочниках с желтыми обложками не найти ни одного телефона или адреса-подсказки! В разных разделах есть представительства всех крупных национальных общин. Всех, кроме афганцев! Один из неформальных лидеров общины так объяснил нам эту ситуацию: “Мы вовремя подаем все сведения, но раз за разом не находим своих телефонов в этих уважаемых справочниках. Задним числом нам объясняют, что виновата какая-то девушка-менеджер. Она что-то пропустила в базе данных, чего-то не расслышала, потеряла какую-то бумажку. Мы готовы вовремя подать свои координаты и в “Желтые страницы 2002-2003”. Думаю, завтра ситуация не изменится в лучшую сторону. Из-за милитаристской истерии, устроенной Америкой”.

        Так или иначе, выйти на афганскую общину можно двумя путями. Либо на Апраксином дворе делать покупки у чернооких брюнеток за прилавком 8 корпуса. Либо пройти цепочку из двух-трех посредников. Мы выбрали второй путь. После внимательного изучения личности странного журналиста (не был ли замечен в написании проамериканских статей? не отметился ли пасквилем на афганский народ?) наступила фаза многословных телефонных собеседований. К счастью, переговоры закончились-таки рандеву, проведенным по всем законам конспирации.

        Темным вечером в конце рабочего дня у станции метро “Звездная” мы встретились с председателем правления региональной общественной организации “Союз Афганских граждан в городе Санкт-Петербурге” Наибом Сафи. Крепкий высокий мужчина говорил без акцента. Афганцы равнодушны к золоту, поэтому их трудно перепутать с лицами кавказской национальности. Воины по рождению в гражданской одежде они придерживаются стиля “не высовывайся”. Мужчины не носят на шее золотых цепочек, на их пальцах вы не увидите ни одного золотого перстня. Иногда их называют “солдатами по крови” и “потомками Александра Македонского”. Но в нашем городе афганцы год за годом успешно торгуют китайским ширпотребом. Сегодня за прилавком можно встретить бывшего армейского генерала и профессора Кабульского университета. Увы, не стал исключением и юрист Наиб Сафи.

      Война на пороге

        Кандидат юридических наук был немногословен, но в ясности мысли ему не отказать: “Нет военного решения афганской проблемы Нельзя говорить с афганцами на языке войны. Завтра жизнь заставит мировое сообщество и Россию дальнейшие отношения с Афганистаном выстроить на простых принципах честности и доверия. Недопустимо никакое вмешательство извне во внутренние дела нашей нации. Нельзя делить афганцев на “плохих” и “хороших”. Кроме солдат Северного альянса и вооруженных до зубов талибов есть еще афганская нация. Пришло время принять к сведению и волю нашего народа, страдающего от войны”.

        Шрамы от боевых ранений остались на его теле, скорее привычном к марш-броскам и ночевкам в горах, нежели к разгрузке очередного “КАМаЗа” с сэкон-хэндом. Американцам и россиянам, одуревшим от рекламы пива и средств для похудения, не следует забывать, что каждый третий афганский мужчина имеет на теле отметины войны. Но предательство для пуштуна опаснее любой раны. Почему бывшего союзника правительство СССР бросило проамериканским боевикам на растерзание? Кому было выгодно ввергать южную страну в пучину феодального мракобесия? Кто вскормил 100 тысяч боевиков в нынешнем Пакистане? Нет ответа на эти вопросы. И тем мрачнее взгляд у Наиба Сафи.

        Когда-то плечом к плечу с советскими войсками офицер Цорандоя (то есть, правительственной милиции) воевал с бандитами и иноземными наемниками. Если его разговорить, то Наиб Сафи признается в горьких чувствах, оставленных предательством советских политиков.

        Но тем важнее для нас пророссийские настроения одного из лидеров афганской общины: “Россия и Афганистан стали заложниками чужой нечистоплотной политики. У каждого из нас остались в Афганистане родственники и близкие люди. Живущие в Санкт-Петербурге афганцы осознают размер грядущей гуманитарной катастрофы. Мы уверены: бомбардировки афганской территории обернутся показушной акцией с нулевым эффектом. Демонстрацией силы в стиле голливудских боевиков. О какой секретной операции может идти речь, если у нас подросток, торгующий на Сенном рынке жевательной резинкой, заранее знал дату бомбардировок и мог показать на карте места бомбовых ударов? Другое дело, что страна стоит на пороге гуманитарной катастрофы. Жители Ленинграда пережили блокаду. Ленинградцы могут себе представить голод и эпидемию XXI века. Сегодня миллионы афганцев живут за пределами страны и тысячи беженцев скопились по обе стороны афганской границы. В случае бездумных действий Америки и НАТО эти цифры вырастут во много раз. Кого обогреет костер войны, зажженный на двух тысячах километрах общей границы Афганистана со странами СНГ?” После этих слов мы расстались...

        Вчера вечером Наиб Сафи позвонил нам, чтобы сказать: “Не называйте имен тех людей, с которыми вы встречались и беседовали. Ситуация меняется с каждым днем... В своем расследовании о мирных настроениях санкт-петербургских афганцев не забудьте написать: только самоубийца пригласит афганца на танец смерти”.

        Вместо послесловия. 5 октября (14 мизана) афганская община в Санкт-Петербурге собиралась отмечать праздник ашура. Но американские бомбардировщики признают только график дозаправки в воздухе. Поэтому днями общего горя и печали обещают обернуться октябрьские праздники афганцев. Тех, кто живет рядом с петербуржцами, но кого мы не никак не наберемся смелости заметить и признать. Анатолий Юркин

        Наша справка по афганцам-торговцам:

        Апраксин двор – 500-520 человек.

        Сенной рынок – 270-300 человек.

        Троицкий рынок – 250-300 человек.

        Станция метро “Академическая” – 10 человек.

        Станция метро “Ладожская” – 6 человек.

        Станция метро “Звездная” – 4 человек.

      Сенной рынок – 270-300 человек.

      Троицкий рынок – 250-300 человек.

      Станция метро “Академическая” – 10 человек.

      Станция метро “Ладожская” – 6 человек.

      Станция метро “Звездная” – 4 человек.

      Приложение №1 к книге «Философия играбельности»

      «Аксиомы создания симуляторов пьесы и театра»

      Без хорошего симулятора реальность не реальность

      Более чем 50 детально воспроизведенных в цифровом виде зданий
      всемирно известных драматических театров прилагаются
      в комплекте к нашей игре «Симулятор пьесы».
      Из рекламного буклета (2018)

    2. Кто удивляется появляющимся время от времени сообщениям об экранизации компьютерного симулятора жизни? Никто, ибо в случае с The Sims 2 мы слышим такие слухи вроде бы с 2007 года. Но кино - это надводная часть смыслового айсберга. А почему бы симулятор Бога или компьютерный симулятор жизни не поставить на театральной сцене? Они созданы друг для друга! Это жизнь и её отражение в цифре! И наоборот, где симулятор пьесы и театра? Не праздный вопрос в контексте сращивания всех огородов и палисадников общего масс-медийного пространства.

    3. Вопрос об отсутствии симулятора пьесы и театра становится болезненным для нашего времени, когда круговое диалоговое меню едва ли стандарт для игр с персонажами. Имеем универсальный и общедоступный редактор персонажей, располагаем круговым диалоговым меню, тянемся к игровой справке в стиле Цивилопедии. Но при этом Россия беспомощна в вопросе о создании симулятора театра. Как же так? Можно предположить, что с технической точки зрения всё потому, что не реализованы мои основные аксиомы создания симулятора пьесы.

    4. А где воля магнатов игровой индустрии? Посмотрите на невиданно бурный рост гольф-симуляторов! Еще немного и чудесная игра Сида Мейера потеряется среди новых разработок. Почему так много симуляторов гольфа и нет симулятора пьесы и театра? Ответ на этот вопрос следует искать в политике. Сегодня вопрос создания симулятора пьесы и театра также важен, как проблема партийного кино и нового театра в России после 1917 года.

    5. Симуляторы гольфа продаются домовладельцам с уровнем дохода выше среднего. Не всякий сможет регулярно ездить на реальное поле для гольфа. Психика не всякого любителя выдержит игру с настоящим гольф-спортсменом. Поэтому понятен спрос на симуляторы гольфа для домовладельцев. У соседа – бильярд, а у тебя - симулятор гольфа.

    6. Но поймите ход моих мыслей. Почему рынок остановился на спортивных симуляторах? Это половина шага в сторону крутизны. Кому-то нужен эффект присутствия в спорте. А разве менее интересен эффект присутствия при рождении шедевра? Разве России не был присущ такой социальный феномен, как крепостной театр? Разве симулятор театра не подарит клиенту статус полноправного владельца своего личного оцифрованного «крепостного» театра? Хватит смотреть на симов на мониторе! Пусть симы послужат вам в вашем личном театре! Симы будут выше ростом и красивее клиента, но озвучивать будут слова, которые вы напишите в редакторе реплик. Симулятор театра на экране домашнего кинотеатра? Разве это не более чем выход популярного во всем мире караоке на 3D-уровень?

    7. В современной России как только дело доходит до симуляции (моделирования) любой социальной ситуации, так на участников проекта нападает социальная апатия. Люди немеют и теряют подвижность, словно находятся под давлением всевластной цензуры. Складывается ощущение, что в компьютерной отрасли на игровое моделирование социальных ситуаций наложен негласный запрет. Кто его знает, а вдруг в игре участники научатся чему-то стоящему?

    8. Отсутствие реакции на потребность в симуляторе пьесы – это и есть главная реакция на проблему, которая перезрела. Нация такова, каков её театр. А в компьютерную эпоху нация такова, каков её симулятор театра. И в этом смысле я бы не беспокоился за англосаксонскую цивилизацию, за японцев или китайцев. А вот где мы будем завтра без сегодняшней работы над симулятором пьесы и театра?

    9. На рекламной продукции симуляторов гольфа производители стараются показать людей (спортсменов) в состоянии отдыха и беседы. Отчетливо видно, что детализация объектов вполне уместна для симулятора пьесы и театра. Но кто заплатит за создание симулятора пьесы и театра? А кто платит за новые симуляторы гольфа, в которых не видно новых идей и образов? Спорт для богатых победил главное искусство нации. И понятно, почему. В элитных видах спорта богачи отвлекаются от проблем современности. Элитные виды спорт – это «слоновая башня» для «своих» (смотрите сюжетную линию с гребцами из драмы «Социальная сеть») Симулятор пьесы и театра не даст возможности отвлечься. Наоборот, потребует актуализации неприятных моментов.

      Computer Simulation Game Theatre Tycoon?

    10. Ошибки – это водораздел между симулятором пьесы и симулятором театра (парламента, магазина, музея, картинной галереи, редакции СМИ и т.д.). Персонаж пьесы допускает только те ошибки, которые придумал драматург. Они обеспечивают развитие драматического действия. Это не ошибки, а элементы художественного произведения. Читаем текст в симуляторе пьесы:

      Гуляка

      Всем привет! (Икает) Меня здесь не оценили по достоинству. Я удаляюсь! Не надо за мной бежать с плачем и рыданиями! (Качается от выпитого спиртного) Где у вас тут дверь? А, вот и дверь!

      (Вываливается в окно).

      Хозяева квартиры вздыхают с облегчением. Хозяйская дочь всплакнула.

      Зрительный зал смеется.

    11. Это пример ошибки, которая вовсе не ошибка, но часть замысла драматурга. Иное дело, ошибки в тех программах, которые будут собираться из симулятора пьесы. В симуляторе театра молодой неопытный или, наоборот, старый актёр должны совершать типовые ошибки. Например, старый актёр (депутат, продавец-консультант, экскурсовод) обязан забывать какой-то фрагмент из текста роли. И должен двигаться со случайными ошибками. Специфика сбоев в речи актера и в его жестах закладывается при создании персонажа и выборе его параметров (возраст, здоровье, сила, выносливость, память и др.). Без генерации ошибок симулятор театра не создаст иллюзию реального мира. Таким же образом ситуация обстоит с угрозами (подробнее об угрозах – в другом месте).

    12. Симулятор пьесы может служить основой для любого симулятора, в котором акцент делается на ситуации выбора для персонажа и его ошибках. Симулятор пьесы может служить основой для любого симулятора магазина, парламента, музея, картинной галереи или редакции СМИ.

    13. Без этой программы симулятор парламента подвергнется политической кастрации (что мы и наблюдаем в жизни - шутка). Без неё симулятор любого творческого коллектива не сможет адекватно отразить общение работников с посетителями (клиентами). Нет симулятора пьесы, - нет драйва в вопросах и ответах между персонажами.

    14. Симулятор пьесы - это костяк симулятора театра.

    15. В мире компьютерных игр невозможно создать полноценный и интересный симулятор театра без симулятора пьесы. Это подпрограмма, без которой симулятор театра будет всего лишь симулятором торгового предприятия или трудового коллектива, но утратит обаяние театральности. Это моя аксиома.

    16. Сперва вы создаете симулятор пьесы, а потом приступаете к работе над симулятором театра. Если у вас нет симулятора пьесы и вы не знаете, как он создается и работает, то ваш симулятор театра будет экономическим симулятором кассы или корпоративным симулятором актерского коллектива. В лучшем случае, архитектурным симулятором здания театра. А таких избыток на рынке.

    17. Ибо симулятор театра - это служебная оболочка, наращиваемая вокруг симулятора пьесы.

    18. Ещё раз. Симулятор театра - это детализированный и расширенный вариант симулятора пьесы. Симулятор театра создается по блочному принципу из симуляторов пьесы. Симулятор театра - это два симулятора пьесы. Как это понимать?

    19. В симуляторе театра сотрудники театра, зрители и горожане ведут себя, как персонажи из ещё одного (второго) симулятора пьесы.

    20. Сотрудники театра - это персонажи, для которых основная сцена - это закулисье. Зрители - это персонажи, для которых основная сцена - это фойе, зрительный зал, буфет и улица. Это не просто разные уровни (создатель компбютерных игр обожают разводить героев по разным уровням).

    21. Персонажи пьесы - это симулятор пьесы №1 (базовый). Актеры в ролях - это система персонажей в симуляторе пьесы №2. Актеры (из симулятора пьесы №2) не более чем отряд в большом театральном коллективе (симулятор пьесы №3). Сотрудники театра живут жизнью, отличной от занятий публики, которая играет по правилам симулятора пьесы №4. Сюжетные ходы тех и других виртуальных персонажей иногда пересекаются, но чаще - нет. Директор театра, осветитель и костюмер не общаются со зрителями. В симуляторе театра максимальное количество ограничений можно наложить на симулятор пьесы №4 (публику).

    22. Идея симулятора пьесы появилась у меня в первой половине 1990-х годов. Любопытно, что про симулятор театра я всерьез не думал. Мне казалось, что симулятор театра соседствует с обычным детективом-расследованием. Такое стойкое ощущение происходило от того, что в романах действие викторианского детектива действительно зачастую проходило за кулисами. Лучшие и худшие романисты всегда норовили продать пьесу.

    23. Иное дело, симулятор пьесы типа: напиши сам пьесу и поставь свою пьесу на сцене (не выходя из виртуального мира PC game).

    24. Так где желающие купить у меня эту идею, схему игры и алгоритм?

    25. На пороге - 2010-е годы. И что у нас в области PC game по части Simulation Theatre? Где российские симуляторы театра? Где отечественные симуляторы пьесы? Национальный симулятор театра - это круто. Национальный симулятор пьесы свидетельствовал бы о высоком интеллекте нации. Ничего этого нет.

    26. А что за бугром? Если какую-либо идеи не реализовывать своими силами, то другие сделают что-то подобное. Хорошо покупаемый товар The Sims 3. Create A Sim внешне (!) вполне похож на редактор... персонажей пьесы. Но где там драматический конфликт? Сколько театроведов участвовали в создании этого товара? То-то и оно. Мне известен, но совсем не похож на мою задумку из 1990-х симулятор театра Opening Night производства компании MECC из штата Minneapolis. Что здесь от пьесы? Ничего. Тот самый случай, когда симулятор театра сделан парнями, прошедшими мимо, казалось бы, простоватой концепции симулятора пьесы как зерна для программы.

    27. Симулятор театра от симулятора пьесы отличается по множеству позиций.

    28. Симулятор театра от симулятора пьесы отличается списком персонажей.

    29. Персонажи (симулятора театра). Меню

      1. Актер
      2. Драматург
      3. Режиссер
      4. Директор
      5. Композитор
      6. Осветитель
      7. Билетер
      8. Рабочий сцены
      9. Уборщица
      10. Электрик
      11. Буфетчик
      12. Сантехник
      13. Продюсер
    30. Как мы видим, в симуляторе театра нужен драматург. Это тот, кто приносит пьесу. Тогда как в симуляторе пьесы в названии пьесы указывается имя драматурга. Драматург - это имя геймера. И это всё. Если сказать грубо, то в симуляторе театра главными выступают сантехник и буфетчик.

    31. Ко всему прочему симулятор театра от пьесы отличается гардеробом, буфетом и туалетом. Театр невозможен без туалета. Персонажам симулятора театра нужен туалет, гардероб и буфет, а персонажам пьесы - нет. Проблема в том, что всё, в чем персонажи симулятора театра будут испытывать потребности, должно закрываться… персонажем. За гардероб отвечает гардеробщик, за буфет – буфетчик, за туалет – сантехник. Но всего важнее – электрик. Смотрите список.

    32. Гардероб - это инвенторий, который заполняется единицами головынх уборов, зонтиков и одежды (но не обуви). Зрительный зал - это инвенторий, который заполняется единицами зрителей. Сцена - это инвенторий, который заполняется единицами декораций, реквизита и персонажами.

    33. В симуляторе театра параметры публики задаются почти также, как в афише пьесы параметры персонажа. Пол. Возраст. Одежда. Навыки. Пол. Кого больше - мужчин или женщин? Или это детский спектакль? Возраст большинства зрителей определяет реакции на шутки на сцене. Женская аудитория на мужском спектакле? Мужчин среднего возраста с пивынми животиками на детском спектакле? Ждите провала и разорения.

    34. Не знаю, кому как, а мне греет душу аксиома, согласно которой различие между симулятором пьесы и симулятором театра заключается в опции «Редактировать публику»! Нашел в настройках команду «Редактировать публику» по гендерным различиям, возрасту сезонной одежде и т.п.? Значит, ты в симуляторе театра!

    35. Симулятор пьесы начинается с афиши. Симулятор театра требует программки к спектаклю. В программке к спектаклю указываются актеры, играющие роли. И даётся полезная информация – время спектакля, фамилии режиссера, композитора и т.п. Здесь возможны перемены, никак не связанные с пьесой.

    36. А в чём ещё состоит различие между симулятором театра и симулятором пьесы?

    37. В симуляторе пьесы геймер имеет моральное право и техническую возможность менять настройки всех персонажей – этих автономных созданий с искусственным телом. Меняй когда хочешь и менй кого хочешь, ибо ты - драматург и постановщик в одном лице. Тогда как в симуляторе театра предполагается игра в реальность. Предположим, что мы - театра, а в зале - зрители. И, скорее всего, нежелательно менять параметры актера как реального человека, примеряющего на себя роль из пьесы.

    38. Другое дело, что в симуляторе театра при загрузке игры геймер создает актерский коллектив под свой вкус и свои потребности. Но с началом игры, с первой ремарки и с первой реплики команда «Редактировать актера» фиксирует отход от игры в реальность.

    39. В реальном мире у директора театра и у режиссера нет возможности изменить актера как человека (речь не про пластические операции или давление на человека). Пусть доиграет, а потом мы его уволим... Пусть его игру здесь и сейчас оценят зрители, а потом мы решим его судьбу...

    40. В симуляторе театра я бы ограничил действие команды «Редактировать актера». Она должна исчезнуть из меню с началом спектакля (оказаться недоступной до финала пьесы). Если геймер пользуется такой командой, тогда зрительный зал обязан отреагировать свистомЮ топотом и улюлакньем, прерывая представление и разоряя театр.

    41. В симуляторе пьесы возможны любые операции с командой «Редактировать персонажа». без конфликта с совестью создателя миров можно редактировать персонажа на момент составления афиши, по ходу спектакля и накануне финала. В симуляторе пьесы «Редактировать персонажа» невозможно после того, как опустился занавес. Редактирование персонажа после того, как опустился занавес - это написание новой пьесы!

    42. Я бы ещё обратил бы внимание на различия между симулятором театра и симулятором пьесы.

    43. Это ограниченность территории и сознание персонажей. В начале игры в симуляторе театра можно задать параметры здания, но далее они должны быть постоянными (исключение – разрушение от пожара, но мы ведь обсуждаем не симулятор пожарной части?). В симуляторе пьесы по ходу действия можно менять обстановку. Это возможно настолько, насколько позволяет реквизит и сцена. Испания – дама с веером. Париж – задник с силуэтом Эйфелевой башни.

    44. Повторяемость и предсказуемость событий в симуляторе важна и зависит от параметров выбора.

    45. Цикличность в симуляторе театра - это время. Время года, сезоны и время суток. Разные сотрудники театра приходят на работу и уходят из театра в разное время, поэтому суточный цикл жизни театра как здания и коллектива придется соотносить с расписанием всех и каждого сотрудника театра. Если публика представлена лишь нарисованной заставкой из голов и кресел, то снимаются все проблемы со зрителем. Но современный симулятор театра обязан воплотить зрителя как персонажа. Поэтому возникает вопрос о цикличности в поведении зрителей - они входят в театр, они ходят по коридорам, они входят в зал, они рассаживаются по местам (не без проблем), они реагируют на спектакль, они откликаются на финал, они выходят из зала, они выходят из здания театра. Возможны ситуации с нарушениями правил: зрителей оказалось больше, чем сидячих мест (Что делать? Принести стулья из служебного помещения). Или, наоборот, зрителей оказалось меньше, чем сидячих мест. Это вызовет передвижения во время спектакля, шумные разговоры среди публики будут мешать актерам. Кто-то из зрителей может уснуть в зале, уснуть в туалете и остаться в закрытом обесточенном здании.

    46. При развитой экономической составляющей в симуляторе театра возможна ситуация, когда на спектакль придёт только один зритель. Поэтому должен быть контроль вроде счетчика проданных билетов. Если продано меньше 5% от мест в зале, то следует отменить спектакль. Некоторые зрители обладают теми же параметрами и функциями, что и персонаж в пьесе. Среди публики может оказаться вор, который нарушит запрет передвижения, окажется в служебных помещениях и украдёт, либо кассу театра, либо личные вещи и деньги сотрудников, либо ценный реквизит или технику, мебель и т.п. Юмор – бригада воров украла все перечисленное зараз.

    47. Экономике - да, но создатель игры обязан подумать о сознание персонажей. Внутри симулятора пьесы персонажи поверить всяким и любым изменениям. Для персонажа симулятора пьесы приемлемы любые метаморфозы. Виртуал – это реальность любого персонажа, помещённого внутрь художественного произведения. Но работники театра – это игровые персонажи, которые привязаны к реальности. Актер выходит из художественного произведения. Если актер приболел, то на спектакле не получится прыжок со стула на стул. Заблудившемуся зрителю должно быть страшно в темных коридорах тетара. И т.п.

    48. Симулятор театра требует огромной работы с закулисьем. Симулятор театра обязан показать закулисье как сложный хозяйственный механизм. Театр – это не только актеры, но и служебные помещения, коридоры и кабинеты руководителей.

    49. В симуляторе пьесы действует персонаж. В симуляторе театра актер играет персонажа. В симуляторе театра надо показать актера до спектакля, на сцене играющим персонажа и после спектакля. Рассказ об актерах и сотрудниках театра требует создания дополнительного сценария (кроме пьесы).

    50. Отдельный вопрос – как изображать театрального зрителя. В симуляторе пьесы можно обойтись без зрителей. Мир симулятора пьесы – это мир персонажей, которые не знают о своей виртуальной природе. Симулятор театра требует разработать функции и параметры для зрителей. При минимальном варианте можно ограничиться видом сцены из зала с головами зрителей и теми звуками, что они издают. В максимальном варианте зрителей надо будет создавать теми же средствами, что актеров и работников театра.

    51. Принципиально важный вопрос связан с кассовыми сборами. Наполняемость зала – главная забота администраторов театра. В симуляторе театра должен быть реализован алгоритм зависимости наполняемости зала от таких параметров, как «хорошая» или «плохая» пьеса, «хороший» или «плохой» спектакль. В отличие от симулятора пьесы в симуляторе театра геймер обязуется развивать материальную и эксплуатационную часть проекта, в котором сцена и люди на ней едва ли не четвертая часть от всех доступных ресурсов.

    52. Симулятор театра следует отнести к категории dusiness simulation games. Как бы со временем не случилось так, что Russian Theatre Simulation бесславно застрянет где-нибудь между Zoo Tycoon, Pizza Tycoon и Casino Tycoon. А из симулятора пьесы кроме стратегии можно вытянуть ролевую игру или аркаду, кому что нравится.

    53. Что важнее? Кирпич в стене или диалог на сцене? Решайте сами.

       

      Капитал ошибок

        Не бывает чужого мусора. И в этот состоит коммунистическая составляющая учения о человеке-операторе.

        В парадигме западноевропейской цивилизации оружия и креста светский профессионализм вытеснил родовую, общинную и конфессиональную цельность мифологического человека. Тогда как миф был основан на этике (или анти-этике). Прогресс телекоммуникационных технологий вернул человека к существованию внутри сетей. Экономия ресурсов и есть этика современного человека! Тогда как бескомпромиссная борьба с мусором – новый миф о противостоянии добра и зла. Миф об ошибке, угрозах и мусоре для человека-оператора важен, как "Капитал" Карла Маркса для коммунистов.

      Узкое место сети

        Парадокс вынесенного в первую фразу вопроса заключается в том, что русские обладали бессребреническим подходом к чужим ресурсам и вполне могли бы публично работать с ресурсами клиента. Потому что не привыкли дорожить и своим собственным ресурсом (смотри "Ошибки русского этноса").

        Почему "Россия - узкое место сети"?

        Этика – первый ресурс, который жертвуется во имя так называемой "модернизации". Но ни одна, в том числе и редкая успешная модернизация, далее не становится новым животворным этическим учением. Горбачевские реформы не позволяют взглянуть на их малосимпатичного инициатора как на нового Альберта Швейцера. А все попытки пересмотреть ситуации с этической точки зрения почему-то называются каким-то неведомым "контрмодерном" (С. Кургинян и др.).

        Выход видится в возвращении к сетевым истокам андроновской (операторской) цивилизации.

        Русская цивилизация была сетевым государством. Прозападные реформы разрушили сетевое начало, подменив его бюрократией и законом. Последствия оказались пагубными вплоть до искоренения смыслового ядра русского мира. Того самого текстового кода, в котором фрагментарно содержалась память об андроновцах как непосредственных предшественниках. Ряд так называемых древнерусских текстов хранил на мифологическом уровне образное представление о сетевых корнях русского мира. Поэтому без сетевого подхода многие произведения оставались непонятыми и недооцененными. Например, "Повесть о Горе-Злочастии".

        Цивилизованный человек - это оператор мусора? Вчера и сегодня русские не умели и не умеют справляться с собственным мусором. А это ничтожно малая величина по сравнению с "девятым валом", обоснованно ожидаемым со стороны стран и народов, еще вчера готовых заселить русское поле. Обезлюдевшая Россия не выдержит груза из чужого мусора, чужих ошибок и угроз, хотя и сегодня Россия - эффективная технология жизни для иностранцев.

        Нетрудно предсказать судьбу России (смотрите публицистический сайберпанк в статье "Языковые последствия финно-китайской войны"). Гораздо труднее профессионально разработать схемы и рабочие модели, благодаря которым меньшей кровью свершится предназначенное.

        Ошибки без мусора - идеал философии человека-оператора.

        Ошибки, не порождающие мусора - идеал Сетинетики.

        Ошибки вместо мусора - идеал Операторинга.

        Ошибки, уменьшающие мусор - идеал эстетики ошибок.

        Безошибочное преобразование мусора - идеал экономики мусора.

        Люди не мусор – этика человека-оператора?

      Источник: газета "Пророчества и сенсации"
      Автор: Анатолий Юркин
      Рубрика: рецензия
      Дата: 21 июля 2005г.
      Номер газеты: 743

      Новая теория конфликта

      1. Жизнь – это непустое множество конфликтов.

      2. Интеллект и воля – это непустое множество ошибок.

      3. Интеллект и воля – режиссура ошибок.

      4. Бесконфликтное состояние – это отложенный выбор.

      5. Несбалансированность ошибок – суть конфликтов, важных для людей.

      6. Конфликт – это непустое множество выбора.

      7. Конфликтом определяются пределы развития системы ошибок.

      8. Почему под конфликтом понимается непустое множество ошибок?

      9. Конфликт порождается выбором и ошибкой. И завершается выбором и ошибкой.

      10. Конфликт - это две и более ошибок, которые функционируют коридором перехода к другому конфликту.

      11. Конфликт - это платёж игрока за драматический переход из одной системы ошибок в другое непустое множество ошибок.

      12. За выбор мы платим дважды. Любой платёж за предыдущий конфликт содержит драконов зуб нового конфликта. Ошибка становится платежом за выход из ситуации выбора (и это при том, что выбрать можно только из ошибок).

      13. Вопрос в том, как выйти из конфликта так, чтобы платёж осуществил оппонент?

      14. Величина конфликта и степень конфликтности определяется количеством ошибок, через которые игрок выходит к выбору, меняющему параметры системы.

      15. По формуле «Конфликт. Выбор. Ошибка. Платёж» обстоятельства нас ведут к «Конфликту. Выбору. Ошибке и Платёжу».

      16. Никто никому не говорит: «Нельзя участвовать именно в этих конфликтах!» Это как получится. Хитёр не тот, кто вообще не попадает в конфликты, а тот кого родители или (и) гуру научили осуществлять платёж к своей выгоде.

      17. Никто никому не говорит: «Нельзя совершать именно эту ошибку». Отсутствие запретов не сокращает количество совершенных ошибок этого типа. Как только кто скажет про «нельзя», сегодня почти не замечаемая нами ошибка обернется трагедией для миллионов.

      18. Отсутствие запретов не сокращает количество совершенных ошибок. Формализация запретов провоцирует на повтор ошибки кем-то совершенной без пользы для себя и для других. Запреты вреднее ошибок. Запреты - это ритуализация безошибочности.

      19. Ещё никому не удалось без ошибок реализовать право на самовыражение. И без конфликтов. Вопрос в том, что в большинстве случаев процессуальность конфликта съедает самовыражение. В каком-то смысле можно сказать, что самовыражение становится ресурсной базой для череды нежелательных конфликтов. Игрок приобретает репутацию «конфликтного человека», не добившись желаемой самореализации. Поэтому несколько практических советов...

        Анатолий Юркин

      Продолжение Приложения

      Б

      Hosted by uCoz